影片一開始，導(dǎo)演就向我們呈現(xiàn)了一個(gè)被電臺(tái)里的壞消息籠罩、情緒低沉卻努力露出笑容的“小丑”亞瑟的形象；化好裝的亞瑟在街頭為樂(lè)器行做廣告，卻被幾個(gè)拉美裔男孩搶走廣告牌，并在巷子里暴打了他一頓；鏡頭隨后轉(zhuǎn)到去看心理社工的亞瑟；黑人女社工打開他的日記本，看到上面寫著一行字：“我希望我死了能比我活著值更多錢。”一個(gè)認(rèn)為自己“一文不值”的底層壓抑者的形象躍然紙上；在回家的公共汽車上，亞瑟友善地對(duì)著前排轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)的黑人男孩做鬼臉，卻被男孩媽媽訓(xùn)斥，讓他不要騷擾自己的孩子，腦部曾經(jīng)受過(guò)損傷的亞瑟不可抑制地大笑起來(lái)……在刻意展示了主人公被少數(shù)族裔包圍的視覺(jué)環(huán)境之后，亞瑟回到他和母親居住的小公寓——本該是避風(fēng)的港灣，無(wú)奈這里卻有著更多的問(wèn)題：母親潘妮閉門不出，失去勞動(dòng)能力，電視是她與外界接觸的唯一途徑；她不停地給當(dāng)?shù)卮笕宋铩⒆约旱那肮椭魍旭R斯·韋恩寫信，請(qǐng)求他幫助。
亞瑟受同事“陷害”失去工作，在回家的地鐵上打死三名挑釁他的青年男子。媒體推波助瀾，在不知兇手是誰(shuí)的情況下掀起“小丑殺死華爾街精英”“底層反抗”等輿論風(fēng)暴；亞瑟應(yīng)邀參加“默里·富蘭克林秀”節(jié)目，本計(jì)劃在節(jié)目中自殺，卻因發(fā)言被打斷而殺死主持人默里，在被押送警局的路上被暴亂人群解救，成為他們的英雄。這是影片講述小丑如何“黑化”的故事——在壓抑的心理狀態(tài)下，似乎什么都有可能是壓垮亞瑟的“最后一根稻草”。片中另外有一條講述亞瑟身世的故事線，暗示亞瑟有可能是市長(zhǎng)競(jìng)選者韋恩的私生子——一個(gè)資本主義在誕生了自己的捍衛(wèi)者的同時(shí)也誕生了自己的反對(duì)者的世俗寓言。
雖然以亞瑟有“精神疾病”這一設(shè)定將整個(gè)敘事歸于“虛無(wú)”，但導(dǎo)演借電影的感官感染力，成功地為這個(gè)時(shí)代打造了一個(gè)飽受壓抑的美國(guó)底層白人的形象。影片花了許多筆墨表現(xiàn)亞瑟在遭到他人打擊與貶低時(shí)的面部表情與姿態(tài)，觀眾可以切實(shí)感受到他內(nèi)心的痛苦。跳舞，玩槍，化妝……這些亞瑟獨(dú)處時(shí)的鏡頭，既表現(xiàn)了一個(gè)人內(nèi)心的詩(shī)意與戲劇性，也是其性格走向裂變的寫照。《小丑》公映后在歐美引發(fā)巨大爭(zhēng)議，而小丑的扮演者杰昆·菲尼克斯的表演獲得本屆奧斯卡“最佳男主角獎(jiǎng)”卻無(wú)人反對(duì)，顯示出好演員可以為人物帶來(lái)巨大光彩。
在真實(shí)與虛構(gòu)、精神正常與異常、個(gè)例與常態(tài)、主流社會(huì)與邊緣群體之間，《小丑》利用影像語(yǔ)言進(jìn)行了很多并不公平的影射與暗示。而對(duì)于底層者最應(yīng)該反對(duì)的社會(huì)資源的掌控者與攫取者，《小丑》的態(tài)度卻是含糊的。導(dǎo)演將資本家韋恩與潘妮的關(guān)系虛化，使得花心少爺欺負(fù)無(wú)辜少女的故事變得模棱兩可起來(lái)，似乎韋恩老爺也可能是女手下妄想癥的受害者。影片敘事的斷裂從小丑在電視上發(fā)表控訴那一場(chǎng)戲中可見一斑：小丑通篇控訴的是底層人如何被忽視、人們互相之間如何沒(méi)禮貌；在提到韋恩時(shí)，他有的是底層對(duì)上層的憤怒，而非兒子對(duì)父親的怨恨與不滿——所謂風(fēng)流孽債只不過(guò)是小報(bào)風(fēng)格的障眼法而已。
比影片中那些帶有種族主義色彩的失落感更具有價(jià)值的是，影片指出了一個(gè)對(duì)現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)都具有風(fēng)險(xiǎn)性的問(wèn)題：那就是被大眾傳媒與娛樂(lè)所操控的人生。亞瑟自小立志成為一名喜劇演員，對(duì)他來(lái)說(shuō)，成為喜劇演員就可以名利雙收而“不必工作”；這雖然是亞瑟的天真，但在一定程度上也是電視上各種娛樂(lè)節(jié)目誤導(dǎo)的結(jié)果。影片還展示了美國(guó)大眾在媒體長(zhǎng)期洗腦下的人云亦云：母親潘妮說(shuō)韋恩會(huì)是個(gè)好市長(zhǎng)，亞瑟問(wèn)她是怎么知道的；潘妮說(shuō)，每個(gè)人都這么說(shuō)；亞瑟問(wèn)足不出戶的她是聽誰(shuí)說(shuō)的；潘妮說(shuō)，電視上人人都這么說(shuō)。影片以不動(dòng)聲色的辛辣諷刺，為我們展示了輿論操控下的美國(guó)大眾的認(rèn)知渠道與認(rèn)知水平。
影片一開頭，隨鏡頭一起出現(xiàn)的是電臺(tái)主持人的聲音：新聞?dòng)啦煌ＰＴ诒簧鐣?huì)學(xué)家稱作“風(fēng)險(xiǎn)社會(huì)”的現(xiàn)代社會(huì)里，沒(méi)有人想要24小時(shí)活在新聞的影響之下。層出不窮的新聞加快了世界運(yùn)轉(zhuǎn)的節(jié)奏，給現(xiàn)代人帶來(lái)巨大壓力；然而這也是現(xiàn)代人必須付出的代價(jià)。誠(chéng)如榮格所言，所謂現(xiàn)代人，就是“可以感知到現(xiàn)代狀況的人”。如果要概括《小丑》為何充滿偏見而仍可打動(dòng)人心，那是因?yàn)樗翡J表達(dá)了普遍存在于現(xiàn)代人內(nèi)心深處的孤獨(dú)與疏離。
(任明 作者系上海社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所副研究員)
