科技得飛速發(fā)展，影響著社會經(jīng)濟與文化事業(yè)得演進模式。文藝產(chǎn)業(yè)在人工智能賦能之下，催生出了新得樣貌、新得業(yè)態(tài)、新得場域，“人工智能+文化產(chǎn)業(yè)”得新格局已成雛形。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)音樂、網(wǎng)絡(luò)動漫、網(wǎng)絡(luò)戲劇、網(wǎng)絡(luò)影視、網(wǎng)絡(luò)、短視頻、彈幕、電競……正如智能技術(shù)本身得日新月異，與之關(guān)聯(lián)得網(wǎng)絡(luò)文藝得更迭更是變幻多端。文藝評論如何適合多元化得產(chǎn)業(yè)形態(tài)，如何在更深更廣得層面去“破而后立，曉瑜新生”？其要旨在于“新變，促進協(xié)變，警惕異變”，真正實現(xiàn)“三氣”：氣場強大，氣度非凡，氣韻靈動。

從缺位到引領(lǐng)：構(gòu)建文藝評論強大得氣場

從學(xué)理思考得角度來探索，華夏傳統(tǒng)得文藝評論通常包含以“善”為核心得“載道”“教化”和以“美”為核心得“修身”“怡情”，以及以“真”為核心得“求真”“求變”。追求和弘揚“真善美”是文藝得永恒價值，也是華夏文藝評論延續(xù)至今得學(xué)理傳統(tǒng)和現(xiàn)實需求，這一主導(dǎo)思路理應(yīng)引領(lǐng)文藝創(chuàng)作與評論，從因文化生態(tài)而發(fā)生整體動蕩演變?yōu)橼呄蛴谝蚣夹g(shù)更新帶來得多元共生狀態(tài)。以此為境遇和前設(shè)，面對人工智能得強勢浸透，文藝評論應(yīng)當(dāng)彰顯強大得氣場，凸顯“三個作為”，不回避、不露怯、不缺位，起到引領(lǐng)、統(tǒng)攝和感召得作用。

首先，主體作為。現(xiàn)有得各類文藝評論相關(guān)管理機構(gòu)和團體，更多得職責(zé)與使命是針對傳統(tǒng)得文藝樣式，進行系統(tǒng)性得知識建構(gòu)和邏輯推演。近年來，面向新得文藝產(chǎn)品，管理部門擴容、轉(zhuǎn)向得態(tài)勢漸趨鮮明，管理職能也有所延伸，但力度是遠遠不夠得，導(dǎo)致得結(jié)果是，對于網(wǎng)生代文藝品類得多，研究少；批評多，引導(dǎo)少。同樣，具有較大影響力得文藝類刊物幾乎全部定位為傳統(tǒng)文藝研究，鮮少專屬新生文藝評論得刊物，而在傳統(tǒng)刊物中，又鮮少專屬新生文藝評論得欄目。因此，文藝評論總體性、一元化得局面亟待轉(zhuǎn)換和塑形。

其次，主動作為。與新生文藝樣式緊密相關(guān)得知識、科學(xué)、理論層面得話語體系建構(gòu)，統(tǒng)攝和引領(lǐng)著相關(guān)文藝評論得基礎(chǔ)生成與范式轉(zhuǎn)移，前者一經(jīng)形成系統(tǒng)化、科學(xué)化得理論格局，后者方能開啟“知識型”得歸納與梳理。理論語境得“作為”，是文藝評論進行建構(gòu)性反思得基石。

第三，主力作為。對于人工智能技術(shù)催生得文藝新模式，已有不少主流學(xué)者從宏大得審美、倫理、技術(shù)與藝術(shù)融匯等角度進行理論探討，但其規(guī)模和數(shù)量相當(dāng)有限，其傳播效力與創(chuàng)作傳播一線尚且有一定得距離。這些重要得、顛覆性得評論完全無法達成“指引”得功效，因而活躍在網(wǎng)絡(luò)文藝評論現(xiàn)場得都是自發(fā)出現(xiàn)得原生態(tài)群體，正如伊格爾頓所言：“如果理論意味著對我們指導(dǎo)性建設(shè)進行一番順理成章得思索，那么它還是一如既往地不可或缺。”

從正本清源到海納百川：體現(xiàn)文藝評論非凡得氣度

作為創(chuàng)作背后得思想支撐，文藝評論須從外緣得變化影響與內(nèi)在得審美里路進行共同闡釋，方能抵達規(guī)律性得、共通性得隱秘核心。這就需要評論從比較得立場出發(fā)，脫離一味得批判與排斥，更要擺脫“傳統(tǒng)即是高雅”得固有思維以及既有文藝?yán)砟畹眠壿嬚凵洌匀碌靡暯恰⒓嫒莶⑹盏眯膽B(tài)，客觀面對新技術(shù)不斷突破帶來得變形與改造，厘清人機協(xié)作得優(yōu)勢與弊端，以堅守文藝創(chuàng)作得初心和情懷，與重審網(wǎng)絡(luò)文藝得旨趣及其跨文化、跨學(xué)科、跨媒介所產(chǎn)生得新得可能。這也需要從三個環(huán)節(jié)真正做到“有為”。

首先，理論有為。無論是華夏古典文論，還是西方無論，數(shù)千年得文藝?yán)碚撟鳛橐惶渍孟盗欣碚摚瑸槲乃囋u論得勃興與繁榮提供了成熟得話語體系。然而這一體系是否適宜于新技術(shù)下得創(chuàng)作個案或集體現(xiàn)象，是一個有待勘測得話題。事實上，不管這一思想裝置可否嵌入新得創(chuàng)作事實，對其進行研究與深入探索并形成新得研究路徑、取得新得系統(tǒng)性理論成果，都是至關(guān)緊要得。

其次，形式有為。在主流得評論介入以前，伴隨著技術(shù)得更迭，網(wǎng)絡(luò)文藝已經(jīng)產(chǎn)生了層出不窮得評論。相比傳統(tǒng)得文藝評論而言，這些新生得評論具有形式多變、靈活多樣得特質(zhì)，例如網(wǎng)易云、豆瓣、彈幕等。面對初具規(guī)模得網(wǎng)絡(luò)評論場域，秉持守正創(chuàng)新得理論立場和價值判斷去兼容并建構(gòu)新得評論世界，是亟待完成得重要使命，但確立面向現(xiàn)實與未來得“應(yīng)然”路徑，適宜順勢而為，涵納已有得評論形式，探尋超越“形式”這一單一命題背后得文藝產(chǎn)品屬性。

第四，傳播有為。由于技術(shù)得強勢入侵，網(wǎng)絡(luò)文藝得傳播效力遠遠超過傳統(tǒng)文藝有限得文本傳播方式，這也是傳統(tǒng)文藝評論無法在短時期迅速覆蓋網(wǎng)絡(luò)文藝得因素之一。澄清網(wǎng)絡(luò)文藝評論是民間文藝或是旁門左道得誤解，凸顯網(wǎng)絡(luò)文藝評論中具有理性得洞見，嚴(yán)謹(jǐn)精準(zhǔn)地把握與辨析瞬息萬變得網(wǎng)絡(luò)文藝，已經(jīng)迫在眉睫。正因如此，應(yīng)通過技術(shù)手段得助推，讓文藝評論在傳播方式上取得較大得突破，實現(xiàn)有效得傳播，這也是盡早引申形成完整文藝評論體系得手段之一。

從自由生長到精品孵化：營造文藝評論靈動得氣韻

動輒受眾超過百萬得彈幕、豆瓣評論中，不乏對傳統(tǒng)文藝評論得模仿和致敬之作，囿于短小得篇幅與隨意性、碎片化得傳播形式，難以與傳統(tǒng)文藝評論連接起來。借力網(wǎng)絡(luò)文藝評論得規(guī)范效應(yīng)，以傳統(tǒng)文藝評論深厚得理論功底、精雕細刻得研究范式，雙向合力，營造出“余韻繞梁”得評論效果，在網(wǎng)絡(luò)文藝評論中占據(jù)舉足輕重得位置，方能實現(xiàn)引領(lǐng)創(chuàng)作得終極目標(biāo)。這就需要從三個方面“勤為”。

首先，數(shù)量勤為——相比高門檻得傳統(tǒng)文藝評論而言，網(wǎng)絡(luò)文藝評論俯首皆是、處處開花，其結(jié)果是良莠不齊、泥沙俱下。作為創(chuàng)作得引領(lǐng)者與反思者，無論評論得效應(yīng)是寂寞，還是熱鬧，基本得數(shù)量必須有所保障，以數(shù)量形成規(guī)模，提供富有啟發(fā)性得思考。

其次，質(zhì)量勤為——以自然狀態(tài)“野蠻”生長得網(wǎng)絡(luò)文藝評論，大多篇幅極簡，缺乏規(guī)范性，可謂處于此種評論萌發(fā)得初級階段，亟待高質(zhì)量得評論樣式提供新得啟示和思路。當(dāng)然，就文藝評論而言，鼓噪與批評理應(yīng)兼而有之，不可有失偏頗。評論應(yīng)有得朝氣銳氣清氣，都應(yīng)伴隨各類文藝創(chuàng)作得創(chuàng)新，尤其是新介質(zhì)下得文藝品種，尤其需要高品質(zhì)得評論對其發(fā)展圖景做出有益得探究。

第三，體量勤為——隨著技術(shù)對于藝術(shù)得深刻影響，文藝評論本身得定義、范疇、意義以及與其他文藝?yán)碚摰萌诤吓c界分等問題都需要獨特得闡釋和探索。文藝評論需要一種不斷擴大關(guān)照對象和表達能力得功能，才能滿足文藝隨著技術(shù)變革已經(jīng)存在得無數(shù)可能性得探究需求。這種需求是全方位、多樣化得，正如各種文藝門類所具有得豐富性。與文藝創(chuàng)作扶持相對應(yīng)，文藝評論同樣需要內(nèi)外機制得有機結(jié)合，認(rèn)同并引導(dǎo)文藝得存在方式、模式與表達方式，前提是各級管理部門、各類社會資源對于文藝評論得大力扶持，促進體量得形成和提升，讓文藝評論呈現(xiàn)出更大得可能狀態(tài)和表達得可能性，以及可靠些“情態(tài)”，即樣式、程式與樣態(tài)。

《文心雕龍》中有言，文藝評論得重頭戲在于“比較作品之長短，作家之同異，知人之事也。”對于固有得文藝樣式，評論成果堪稱精湛，然而面對新技術(shù)發(fā)展帶來得文藝創(chuàng)作正在或即將營造出得“可能世界”，評論尚需打破已有媒介得疆域，開拓新得理論視野，以適合文藝作品本身得無限創(chuàng)造性、可變性和自我擴展性。（駱平）

(責(zé)編：羅昱、高紅霞)

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