■黃浩深 飛鳥美人

■黃浩深 沁芳

■黃浩深 魂潔

■黃浩深 足跡

■黃浩深 荷

■黃浩深 黃金急雨

“釀秋”華夏畫作品展廣州舉行，畫家黃浩深分享創(chuàng)作心得：

■收藏周刊感謝 潘瑋倩

秋天不是一下子來到得，金黃得收獲，需要醞釀。

2021年，第62屆羊城菊會，在廣州文化公園如約再至，有滿園郁金，有孤叢賽霜，這場延續(xù)數(shù)十年得廣州盛事，如常綻放南國艷陽下。而且，今年，“釀秋——黃浩深華夏畫作品展”得同步舉行，為菊會增添許多文化氣息，并成為游客離園后隱隱難忘得哲思留影。

畫家本人在展廳中和感謝對談之時，游客穿梭來往，常有人駐足拍照，或不出一言只是觀看。他們看到了不止秋天，這里是整個季節(jié)得流轉(zhuǎn)。

黃浩深說，初初，他接到邀請，就開始思索展覽主題，何以展現(xiàn)“秋”？秋不是一下子來到，它是“釀”得一個動態(tài)過程，要知秋，須知春。“所以我想了一個‘釀’字，釀秋。美好得事情，有一個形成過程。藝術(shù)創(chuàng)作也如是。藝術(shù)急不得。”

于是展廳得畫作，內(nèi)容涵蓋三四月牡丹和六七月墨荷，中間夾雜五月驟降得“黃金急雨”，然后是主角“秋菊”得紫龍臥雪、朱砂紅霜。“當我們提升觀察得視角，秋便不再只是秋，它成為四季流轉(zhuǎn)得其中一環(huán)，而自然萬物遵循春生、夏長、秋收、冬藏，當我們想‘得到’，我們必須先‘付出’，付出時間去做。藝術(shù)急不得。”

他第二次說到這句話后，繼續(xù)闡發(fā)開來，“真正得藝術(shù)家，是如何產(chǎn)生得？也許正如秋天碩果，需要前續(xù)許多時空得因緣。可以技法、人文素養(yǎng)、哲思體系，這些，需要大量得訓練，廣泛深厚地閱讀；并始終覺察督促自己把對世間事物得看法，置于更高維度得觀察視角下。”黃浩深說。

而且，須有情。

展廳中，有優(yōu)雅得插花盆景，與畫作呼應(yīng)，黃浩深走到一朵盛開至艷麗乃至趨向頹傾得大麗菊前，感慨說，他畫了許多自然界得花朵，也不是盡截取其某一刻風貌，而是長久與它們共同度過，甚至從萌芽、抽發(fā)、初綻乃至凋謝，他目睹同樣得一個生命得演變，于是落筆才能“寫”下對方得精神氣韻。“否則與有何區(qū)別？”

另一幅名為《黃金急雨》得畫作，則印證出長久得準備和偶然得天賜良機，是如何激發(fā)藝術(shù)靈感。“那個五月，我走在海珠區(qū)新滘南路，突然迎面看到幾樹‘黃金急雨’正盛開，這種植物又叫阿勃勒、波斯皂莢，一種落葉大喬木，它開花絕不茍延殘喘，瞬間就會把所有光彩全部堆涌，像瀑布，又像夏天驟雨。我當時被深深震撼，您知道，藝術(shù)創(chuàng)作也需要機緣觸發(fā)，方得蕞好狀態(tài)。”

問他當時有無拍照，他說沒有，只在樹下，被這樣得景觀所撼動，然后有了《黃金急雨》。

“黃色是華夏畫中，相對難駕馭得一種顏色”，他說。繼續(xù)在展廳中導(dǎo)覽走過，見一幅以黃金箔為底所作得《荷》，清秀之外還有一種雍容新意。“筆墨是華夏畫得核心，而我在持續(xù)地進行材料和筆墨技法得碰撞創(chuàng)新。我們知道，談起華夏畫離不開南北宋畫學，從雙鉤分染法，到后來以清代惲南田為代表得沒骨法，再到居廉居巢進一步創(chuàng)新得撞水撞粉以及重彩等技法，所有得傳統(tǒng)技法帶給我們得，是對‘藝術(shù)得自然’越來越趨近得表達能力。”

“同時，居廉居巢給到我們得啟示，是擴展了我們得想法空間，‘原來這樣（那樣）也可以’。材質(zhì)和顏料得碰撞，是如何創(chuàng)作新得形式與肌理，多年以來，我一直在做這方面得試驗和突破。”

他發(fā)現(xiàn)，材料得運用，是極大得探索空間，除了傳統(tǒng)材料，還有在當代新材料之上，結(jié)合水、空氣、濕度、不同顏料及其不同重量，創(chuàng)造出來得畫面呈現(xiàn)，精彩紛呈。必然性與偶然性，他給了這兩者充分得展現(xiàn)空間，并創(chuàng)造出自己獨有得蘊含情感哲思，又是對傳統(tǒng)承繼之下大膽突破得繪畫技法與色彩語言。

個人簡介

黃浩深 華夏畫畫家，十香園居氏傳承人之一，十香園藝術(shù)草堂主持，廣東省美術(shù)家協(xié)會會員，華夏致公黨廣東致公書畫院副院長，廣州市海珠區(qū)文聯(lián)副主席、美協(xié)副主席。