《君子盟》空降播出，一上線就一口氣更新十集。
下周一再播十集，下下周一播九集直到大結(jié)局。
雖不至于一口氣放出全集，但播出模式依舊很罕見。
堪稱“大甩賣”式播法。
劇作甚至未能如近期中小體量古偶《擇君記》那般登上首頁推薦位，都在昭示《君子盟》的小心翼翼。
如此手法、也并非源自單部劇的爭議，更可能是因為此前一度被歸入某一404類型中。
如今能播出，已算峰回路轉(zhuǎn)吧？
已播前十集質(zhì)感尚可，如果當(dāng)初不曾有那類別標(biāo)簽，古裝懸疑本身或許大有可為。
一，典型、老套但有效的路數(shù)。《君子盟》開場，塑造主角的手法，都典型且有效。
蘭玨乍看關(guān)乎陰謀、實則有沉冤未雪。
手段是厭棄和不得已而為之的皮相， 算變形的欲揚先抑打法（也沒有很“抑”）。
張屏則是斷案人員常見的“智商”“情商（社商）”分離術(shù)。
一方面慧眼如炬，抽絲剝繭很聰明；
另一方面又過于耿介，對圓滑世事一概不聞不問。
是否符合小說原作、另說（“與小說是否一樣”從來不是判斷劇作品相的真正金標(biāo)準(zhǔn)）。
宋威龍臺詞，吞字明顯。
劇情某些內(nèi)容，也并不嚴絲合縫。
但開局品相，依舊有幾分周正。
來，我們細說。
井柏然飾演的蘭玨，開場便在酒樓二樓，窺視動態(tài)、發(fā)號施令。
利用無關(guān)人員，搶奪“我通敵的證據(jù)”。
他安排的多路人馬，制造多起熱鬧意外和不同由頭。
這偽裝手法，單個逐一來看、都很尋常。
（甚至很瞧不起對方智商）
但“不在袖中”“不在帽中”“不在懷中”“依計驚他一下”作為整體，一番快能高節(jié)奏下來，瞬間有了周全沉著的掌控感。
酒樓下洪羅和眾人的喧鬧撕扯，窗戶邊手下的緊張，飯桌前蘭玨的不動聲色，高速交織穿插呈現(xiàn)，質(zhì)感在線。
蘭玨的沉穩(wěn)陰冷、手下勢力的周密，都鮮明。
蘭玨開局便以“疑似通敵反派”身份登場，但懸念感和反轉(zhuǎn)之后的反差感都有限。
誰都知道，這類劇作主角不會真是通敵賣國反派。
貼再多假面，從戲劇功效的實際產(chǎn)出角度而言、依舊接近無用功。
但至少，男主上線時頗為不擇手段，也算是設(shè)定上一點一正一反的有效對照，也便于推動戲劇沖突。
另一邊，宋威龍飾演的張屏登場，先見面攤。
臺面干凈整潔、動作行云流水。
雖清貧但不寒不賤，典型“賞心悅目勞動”呈現(xiàn)方式。
有意思的是，張屏一通操作猛如虎、給面攤前的小女孩，捏了一個貌似很厲害的小面人。
這個小面人，長相相當(dāng)有點不客氣。
張屏還特意告訴小姑娘“這是你”。
上一秒歡歡喜喜的小孩子，下一秒就看著丑面人哇哇哭出聲。
至此，張屏性格里的直楞耿介，也已見端倪。
此后張屏被蘭玨利用卷入案中。
他大費周章查案，一番操作后落點依舊是“賠面和碗的幾文錢”。
很老套的寫法，但也很典型。
至此，主要角色個性塑造、本格推理調(diào)性、故事節(jié)奏和畫風(fēng)，基本都在線。
不驚艷、但也不至于槽點漫天飛。
二，外奇里正。《君子盟》第一樁大命案，眾女子戴著傀儡面具出現(xiàn)，紅裙艷艷、火焰灼灼，人舞傀儡卻真成鬼。
歌舞畫風(fēng)的詭異、構(gòu)圖色調(diào)的暗昧、案件膠著分分鐘將有大事發(fā)生將有人領(lǐng)盒飯的“倒計時”既視感，悉數(shù)在線。
“傀儡”這一特殊身份，更為表演平添幾分亦真亦假的詭譎氣息。
備受矚目的領(lǐng)舞女子，被高高懸掛在道具上。
眾人雖稍覺有異樣，但那歌舞依舊如故，直至尸體上火焰乍起。
蘭玨倚仗的為他偷“通敵”證據(jù)的女子，如今已成尸體高懸梁上。
氛圍感到位。
似人似鬼的形式、電閃雷鳴的舞臺效果，也并不僅僅只有視覺感官效果。
以上內(nèi)容都和后續(xù)揭曉的作案手法，高度相關(guān)。
人死后，血書條幅亮出。
這殷紅血字下，蘭玨站在威勢甚重的太后、居心不良的同僚等人面前，內(nèi)心的艱難奇險和外在的血字畫面，也形成了奇詭對應(yīng)。
再比如，第二案中，楚啟兒起舞翩翩，煙霧繚繞若真若幻。
一舞曲終、滿堂喝彩聲尚未落下，起舞的楚啟兒便已成一具死狀詭異的尸體。
舞姿依舊、皮膚皸裂。
被形容為“像突然被惡鬼定身攝魂”。
艷麗和干枯，生之柔美和死之詭異，對比鮮明。
（要吐槽的是古裝劇里，大畫家畫出這舞蹈居然長這樣？）
第二案的真兇，最終結(jié)局也是死在這紅色毒物之下。
死狀和死于他之手的數(shù)位一模一樣。
同樣皮膚皸裂、同樣容貌如生、同樣方式詭譎。
如果說開局舞者之死，重點在奇和詭的面皮方式；
那么，這一案終結(jié)處死于自己毒下的呼應(yīng)，則是心如死灰、畢生瘋魔極端期待落空后的形體外化。
從畫面呈現(xiàn)和氛圍上來看，《君子盟》主打的是“奇”。
鬼魅幽暗的色調(diào)，影影綽綽的畫面，又奇又險的驚悚質(zhì)感；
但從故事的價值落點來看，這依舊是一出“外奇里正”的故事（劇名就已經(jīng)很能說明問題了）。
第一案中孤女復(fù)仇、要以蘭玨血祭衣冠冢。
于公，這是大道大義；
于私，這是對父兄的孝道；
雖然其中存在誤會雖然過程中不乏瑕疵，但將軍孤女漂泊多年、藏身歡場布下一盤大棋報仇，于家于國于公于私都是一曲血染的耿介悲歌。
第二案則是典型的“受害者淪為加害者”、悲劇復(fù)制悲劇模式。
犯案的二皮匠幼年孤苦，淪落“醫(yī)者”手中。
慘被對方折磨。
他和兩位小伙伴，時常成為對方喪心病狂的試藥試毒對象。
活人版小白鼠。
兩位小伙伴搏命護他逃跑。
走出毒圈試驗臺之后、他卻回到了“以毒攻毒”的慘烈路上。
潛心研究毒術(shù)毒死仇家，報仇之后為見已故的幼年患難伙伴，他聽信騙局、布下大殺局。
將諸多無辜之人拖入死地。
半世瘋魔陰冷是真；
滿手血債是真；
孤苦可憐、對亡友心結(jié)難解也是真。
可憐可惡合為一體。
這類角色、這般罪惡驅(qū)動模式，在各路古裝時裝懸疑劇作中都很普遍。
《君子盟》這一段的外在優(yōu)勢，則在于表象奇詭，節(jié)奏張弛有度、質(zhì)感相對周正。
內(nèi)在優(yōu)勢是“罪犯”心理動機清晰、唏噓終局情感到位。
三，單元模塊和長線懸念的零和整。《君子盟》中輕喜劇式笑點、懸疑緊張節(jié)點、角色CP埋線可能性關(guān)鍵點，出現(xiàn)的頻率都均衡。
笑點模塊，比如張屏和小伙伴的“天才小發(fā)明家”橋段。
二人被蘭玨扣留、需要完成劈柴等活計。
蘭玨信心滿滿以為這些活能困住他們十日左右，等著看他們?nèi)搜鲴R翻、疲于應(yīng)付的“慘相”。
很快意外發(fā)現(xiàn)，這兩貨已經(jīng)完成劈柴。
甚至還給不同類型的木材加了注釋，標(biāo)明適合哪種食材和烹飪方法。
甚至還手動發(fā)明了簡易的“劈柴”機器。
甚至還很驕傲。
這段固然有戲劇夸張、給角色開掛之處，但蘭玨二人黑沉沉氣鼓鼓的黑臉色和張屏二人“等表揚”“快夸我”齊刷刷點頭的態(tài)度對比，不失輕快好笑。
劇中每一集偶爾出現(xiàn)的笑點，本身并不特別爆笑。
但是，在懸疑作品中出現(xiàn)的時機合適，節(jié)奏工整。
《君子盟》是典型的“長線+單元模式”模式。
十集中有尚未揭曉的長線懸念（蘭玨父親既然剛正清廉如何又主動認下通敵叛國之罪？）
也有短期的單元案件模塊。
第一案中是受害者后人報仇，希望以蘭玨之血、祭奠當(dāng)年被蘭玨父親出賣而慘死的軍士們；短模塊的案件核心動機，和長期懸念高度相關(guān)。
第二案則更隱晦一些，殺死六位人物企圖召喚神靈的二皮匠，顯然和當(dāng)年事件的重要線索也有關(guān)聯(lián)。
但他未必也是局中人。
緊密程度不同、牽涉深淺有別。
從這個角度說，《君子盟》相當(dāng)均衡把控了單元分部和整體總部之間的平衡感。
開局有“通敵”嫌疑的蘭玨，作為通敵罪人之子，身份和動機都顯得更“反面”，這也讓第一案能夠保持雙線模式。
蘭玨和張屏，甚至一度是一個瞞一個找一個做局一個破局的對手。
優(yōu)勢是能夠填充更密集的內(nèi)容體量。
弊端則是過于依賴反轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去很有些為轉(zhuǎn)而轉(zhuǎn)的嫌疑。
比如第一案中幾位嫌疑人，一開始被鎖定的琵琶圣手，后續(xù)出現(xiàn)的有關(guān)鍵線索指向的受驚姑娘（指向真正的嫌疑人），某種程度上都很路人甲。
從路人甲反轉(zhuǎn)到路人乙，進度條中確實有反轉(zhuǎn)。
但這反轉(zhuǎn)，并沒有扎實的情緒依托。
像從一個過場到另一個過場。
略空心。
同樣是懸念，“他袖口有魚腥味，清蒸鱸魚快吃完了、水煮魚湯太熱、只有鰱魚的眼睛最為合適”這般落在細節(jié)的實質(zhì)性內(nèi)容，或許比“大反轉(zhuǎn)大懸念”更有看頭。
琵琶圣手這段中，有對負心公子的揭露。
同時，也是蘭玨下手除去仕途障礙的一石二鳥手筆。
并不缺少內(nèi)容，只是內(nèi)容相對干癟。
一味求“天啦又有大反轉(zhuǎn)、轉(zhuǎn)了又轉(zhuǎn)”，大而空疏、轉(zhuǎn)又老套，未必是懸疑的真正王道。
舒心結(jié)語因為一度被歸為某個特殊分類，《君子盟》如今顯然步履維艱。
從已播十集質(zhì)感來看，諸多層面上這部古裝懸疑其實并不輸去年的黑馬《唐朝詭事錄》。
當(dāng)“雙男主”擦邊越界之后，偏離劇作本身的野心，太容易被反噬。
回歸內(nèi)容本身，還來得及嗎？
