原標(biāo)題：王若琳發(fā)行翻唱專輯《愛的呼喚》，呼喚女性的愛恨情愁

王若琳最近發(fā)行翻唱專輯《愛的呼喚》，重新演繹鄧麗君、美空云雀、翁倩玉等人經(jīng)典作品，她時(shí)而浪漫灑脫，時(shí)而古靈精怪，而此次在翻唱作品中，一向善于在音樂中呈現(xiàn)矛盾情緒的她，又帶來了另一種哀切又天真的面貌。

繼2014年的《午夜劇院》之后，王若琳再次于剛過去的2019年推出全新翻唱專輯《愛的呼喚》。在近年來發(fā)行的個(gè)人創(chuàng)作專輯中，王若琳時(shí)而浪漫灑脫，時(shí)而古靈精怪，而此次在翻唱作品中，一向善于在音樂中呈現(xiàn)矛盾情緒的她，又帶來了另一種哀切又天真的面貌。

前不久，記者在北京見到了王若琳，她表示，由于一直以來自己對上世紀(jì)60至80年代經(jīng)典情歌感到著迷，不論經(jīng)過多少年，每次聆聽都可以強(qiáng)烈感受到歌曲里女性角色戲劇化的愛恨情愁。于是，她重新探索鄧麗君、美空云雀、翁倩玉等歌手的經(jīng)典作品，集結(jié)不同女性角色的專輯概念油然而生。

看它們夠不夠憂愁黑暗

：專輯一共收錄了11首曲目，有三首是同一首歌曲的不同語言版本。為這張專輯選歌是一個(gè)糾結(jié)或者艱難的過程嗎？

王若琳：開始選歌時(shí)比較麻煩的環(huán)節(jié)是版權(quán)問題，因?yàn)樵S多歌曲都非常有年代，所以需要確認(rèn)版權(quán)花費(fèi)了一些時(shí)間。除此之外，就是每首音樂夠不夠憂愁黑暗，夠不夠讓我有感覺。比如像《愛人》、《寒雨曲》或者《蘋果花》，這些故事還蠻有那種凄美女性色彩的，《奈何》雖然聽起來很快樂，但是里面的無奈感也蠻有滋味，還是會(huì)有絕望的一面。

：專輯主打日本演歌的風(fēng)格，為什么沒有直接去日本錄制，而是選擇去了美國波特蘭？

王若琳：我一直對演歌這種類型的作品有興趣，不過專輯里面選的歌曲已經(jīng)不算是當(dāng)初那么純正的演歌。當(dāng)時(shí)也有考慮去日本做或者去中國香港做，可是如果真的按照上世紀(jì)七十、八十年代那種傳統(tǒng)方式來錄制的話，好像對我來說也有一點(diǎn)點(diǎn)綁手綁腳。后來我就去詢問了在美國認(rèn)識的一個(gè)很棒的音樂老師，我們合作過很多次，他其實(shí)對這樣子的作品跟概念有興趣，但是因?yàn)樗诿ζ渌膶］?，就介紹給我一位音樂制作人叫做Chris Funk，于是我們就順利地合作了。

：專輯封面里有各種各樣的外星卡通生物和穿著太空裝的你，畫風(fēng)與“女人”、“凄美”這些專輯關(guān)鍵詞似乎不太搭調(diào)，所以封面的具體設(shè)計(jì)理念是？

王若琳：其實(shí)對我來說，這兩者是搭配的，我看到這幅作品之后，就覺得好像一個(gè)人在那種充滿混亂的世界中，只有她自己默默知道有一個(gè)方向，是一個(gè)很浪漫的狀態(tài)。封面設(shè)計(jì)師Brandon Graham是我們找來的一位美國科幻漫畫家，他畫的東西真的很棒。

八位女性主角堆疊在一起像塔羅牌

：專輯收錄的歌曲語言有日語、普通話和廣東話，最初就決定以不同語言來構(gòu)成這張專輯嗎？用不同語言演繹相同的歌曲是否會(huì)有不同的感受？

王若琳：我喜歡很多層次的色彩，我也喜歡有規(guī)律的復(fù)雜，所以我覺得不同的語言對我來說可以豐富這張專輯里面的角色，光唱一個(gè)語言的話，好像角色會(huì)比較單一。在錄制的時(shí)候，我覺得有一些細(xì)節(jié)是比較直覺性的，比如說《愛人》的中文版跟日文版，在我腦海中其實(shí)是很類似的顏色，可是當(dāng)我在唱出一些咬字的時(shí)候，情緒就已經(jīng)產(chǎn)生了不同的引導(dǎo)，所以當(dāng)下唱出來的時(shí)候，我覺得是有那么一些差異。

：在演繹每首歌曲的時(shí)候，你的腦海里面會(huì)將不同的女性描繪出具體的形象嗎？

王若琳：其實(shí)會(huì)有，比如我覺得《Love is Calling Me》里面的那位女性，她有絕對的女性魅力，但也好像是一位戰(zhàn)士，非常堅(jiān)強(qiáng)，不害怕自己燃燒，不害怕自己成為最極致的那種女人。好像很多人都會(huì)害怕表達(dá)這樣的狀態(tài)，我自己也是這樣子，雖然我知道我心里有這樣的一面，但是在現(xiàn)實(shí)生活中，我其實(shí)也很害怕去呈現(xiàn)。

：如果專輯里八首歌的八位女主角都居住在同一棟樓或者同一個(gè)宿舍里面，你覺得會(huì)是什么樣子的景象？

王若琳：我覺得不太可能，因?yàn)榕嗽趹賽鄣臅r(shí)候就是自己的主角，所以我覺得每一首歌里面她們都是自己的主角，有各自不同的魅力。我會(huì)比較把她們想象成塔羅牌，畫面會(huì)重疊在一起，但卻不會(huì)真的生活在一起。她們不是在生活，她們就是一個(gè)夢。

30歲遇見迷惘表達(dá)漂浮的情緒

：之前已經(jīng)做過《午夜劇院》這張翻唱專輯，這次再嘗試翻唱作品會(huì)不會(huì)更加駕輕就熟？

王若琳：其實(shí)覺得自己更加迷惘了。在錄這張專輯的時(shí)候我正好30歲，以前我一直很有方向感，或者我以為我知道自己是誰，但可能做音樂做久了，就會(huì)突然失去鮮明的形狀，覺得自己好像在漂浮。在錄這張專輯的時(shí)候，正是因?yàn)楫a(chǎn)生了一些這樣的感覺，所以在某種程度上我有更加投入去表達(dá)音樂中的情緒。像唱《忘記他》的時(shí)候，我就更加能夠感受到那種抓不到周圍很多東西的感覺。

：這種迷惘感和年齡有直接的關(guān)系嗎？

王若琳：會(huì)有關(guān)系吧，也許你做一些事情做很久了，就會(huì)突然失去新鮮感。我現(xiàn)在下一張專輯要做的主題是“破爛酒店”，可是我現(xiàn)在就會(huì)有一種感覺是它不會(huì)超越《霸凌之家》，因?yàn)椴还苁窃~曲的素材跟制作，《霸凌之家》對我來說都是一張非常理想的專輯，“破爛酒店”其實(shí)跟它有一些類似之處，我現(xiàn)在還不太有把握和自信?？赡芪疫€需要一些時(shí)間，或者人生里再多發(fā)生一些事情，就可以突破這個(gè)狀態(tài)，因?yàn)閺膭e的音樂人或者藝術(shù)家身上來看，這好像也不算是不正常的事情。

編輯?田偲妮?校對?翟永軍