《鶴唳華亭》熱播，導(dǎo)演楊文軍接受專訪，剖析劇集特色
蕭定權(quán)像“鶴”，實(shí)際可以搏“鷹”
《鶴唳華亭》改編自雪滿梁園同名小說(shuō)，講述皇太子蕭定權(quán)(羅晉飾)渴望親情卻少年失母、與父不睦，成人之路屢遭險(xiǎn)阻，幸得恩師盧世瑜(王勁松飾)的教導(dǎo)，又與文臣之女陸文昔(李一桐飾)相識(shí)相知，二人不畏艱險(xiǎn)負(fù)重前行，始終堅(jiān)守道義的故事。該劇導(dǎo)演楊文軍接受專訪表示，蕭定權(quán)、陸文昔和太子妃三人之間的感情是《鶴唳華亭》中的一個(gè)“暖點(diǎn)”，“這種女性之間的情誼是非常暖心的。”
故事
對(duì)情感戲比較在意
劇集一開始，就揭示了皇帝蕭睿鑒與太子蕭定權(quán)的矛盾。劇情在反轉(zhuǎn)模式上，也是暗線、明線齊頭并進(jìn)，尤其是太子和大皇子之間的力量對(duì)比，太子冠禮當(dāng)日的張內(nèi)人墜樓事件，便是首播劇情當(dāng)中的一次事件小高潮。圍繞這個(gè)事件，到底誰(shuí)才是幕后真兇，太子和大皇子之間出現(xiàn)各種反轉(zhuǎn)，在一定程度上打破了觀眾“常規(guī)性”倍速追劇模式。
開篇“強(qiáng)情節(jié)反轉(zhuǎn)快”也成為該劇迅速吸引到一批年輕觀眾的直接動(dòng)力，也有網(wǎng)友將《鶴唳華亭》的節(jié)奏和美劇相比，但在楊文軍看來(lái)，情節(jié)和節(jié)奏都是為人物服務(wù)的。楊文軍坦言，自己平時(shí)也喜歡看美劇，從《加里森敢死隊(duì)》到《大小謊言》都非常喜歡，他覺(jué)得美劇這些年從外部的強(qiáng)情節(jié)也慢慢進(jìn)入到人物內(nèi)心世界，“熱鬧總歸是外在、一時(shí)的，最終人們關(guān)心的還是精神世界。所以《鶴唳華亭》我對(duì)情感戲比較在意，不光是男女之情，這個(gè)戲里面師生之情、父子之情、兄弟之情，我覺(jué)得每一個(gè)年輕人都會(huì)喜歡這些東西。從情感系統(tǒng)來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得會(huì)吸引年輕人。”
愛(ài)情
挺含蓄的一個(gè)愛(ài)情故事
《鶴唳華亭》愛(ài)情線并沒(méi)有排在最重要的位置。楊文軍坦言，女主角到五六集后才開始亮相，這在其他電視劇里是一個(gè)忌諱，但他覺(jué)得這是人物關(guān)系的自然狀態(tài)，而且劇中男女主角倆人也很少在一起真正地表達(dá)過(guò)感情，“他們之間是非常內(nèi)斂、克制的感情，而且很多時(shí)候沒(méi)法說(shuō)、不得說(shuō)，這是挺含蓄的一個(gè)愛(ài)情故事。”
在楊文軍看來(lái)，陸文昔跟蕭定權(quán)之間最默契的是精神世界，陸文昔看見過(guò)蕭定權(quán)沒(méi)有看見過(guò)的江山之美、自由之貴。蕭定權(quán)從小在宮里面去過(guò)最遠(yuǎn)的地方就是門外的行宮，對(duì)于所描述外面江山的一切，他是非常向往的，這其中也包括他對(duì)自由和對(duì)愛(ài)情的向往。“他非常羨慕陸文昔自由自在的世界，但是他沒(méi)有料到，陸文昔后來(lái)到了宮里，到他的身邊，卻跟他一樣囚禁在了這個(gè)‘籠子’里面，見面卻不能相識(shí)。”
蕭定權(quán)
成長(zhǎng)經(jīng)歷和導(dǎo)演貼合
在全劇眾多人物中，楊文軍最喜歡蕭定權(quán)，這是一個(gè)“小怯但大勇”的人物，“他的大勇就表現(xiàn)在他想要留住身邊的人，想要戰(zhàn)勝他的對(duì)手，想要肯定，想要保住他太子的位置，為了整個(gè)國(guó)家和黎民百姓，他可以犧牲自己的地位、理想、抱負(fù)，甚至對(duì)最親之人的依戀。”
蕭定權(quán)和楊文軍自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷也很貼合，楊文軍從小生長(zhǎng)在江南一帶，上海的松江一帶在他看來(lái)就是劇中的“華亭”。楊文軍從小家教嚴(yán)格，對(duì)讀書要求很高，也使得他性格比較拘謹(jǐn)，不太愛(ài)說(shuō)話，但是心里面有很多的想法。“看到這本小說(shuō)的時(shí)候，尤其是蕭定權(quán)這個(gè)形象，讓我感同身受。”蕭定權(quán)表面清雅、纖細(xì)、纖弱，像一只“鶴”，但在楊文軍看來(lái)，他實(shí)際上是猛禽，可以搏“鷹”，“蕭定權(quán)的人物性格特別能帶動(dòng)我的創(chuàng)造力。”
父子、師徒情
反映傳統(tǒng)父子關(guān)系
《鶴唳華亭》最讓觀眾印象深刻的還有皇帝蕭睿鑒與太子蕭定權(quán)之間的羈絆。在楊文軍看來(lái)，這是獨(dú)屬于東方皇家父子的特殊人物關(guān)系，“他骨子里當(dāng)然是愛(ài)這個(gè)孩子的，他怎么能不愛(ài)？”但作為未來(lái)的儲(chǔ)君，帝王不得不防著他。
劇中，蕭定權(quán)和老師盧世瑜走得很近。而皇帝對(duì)蕭定權(quán)是一種威嚴(yán)的父愛(ài)，尤其劇集前半部分，父親對(duì)兒子的極度嚴(yán)厲，造成一開始的時(shí)候父子關(guān)系略有疏遠(yuǎn)。這種關(guān)系也造成了蕭睿鑒經(jīng)常帶著嫉妒的眼神看著蕭定權(quán)和盧世瑜，而三人之間恰恰反映出中國(guó)人傳統(tǒng)觀念中的父子關(guān)系，“中國(guó)人傳統(tǒng)觀念里很在意父威，他不會(huì)跟自己的子女徹底敞開心扉，但是總得有一個(gè)渠道。蕭定權(quán)又沒(méi)有母親，這個(gè)出口只有在老師這兒。”劇中有一個(gè)細(xì)節(jié)，蕭定權(quán)經(jīng)常會(huì)下意識(shí)地主動(dòng)想去親近盧世瑜，想去觸摸盧世瑜，盧世瑜趕緊就打開他的手，盧世瑜是很守君臣之禮的。
在楊文軍看來(lái)，盧世瑜對(duì)蕭定權(quán)的意義在于，他是蕭定權(quán)的精神導(dǎo)師，他一直教導(dǎo)蕭定權(quán)要守君子之禮，要成為一個(gè)君子，尤其是君王更應(yīng)該是這樣。“君使臣以禮，臣事君以忠”的君臣關(guān)系，這種古代文人士大夫的思想，滲透在蕭定權(quán)、陸英、盧世瑜等人物中。這也是蕭定權(quán)愿意為國(guó)天下孤身犯險(xiǎn)，收付兵權(quán)交于國(guó)家，自己背負(fù)千秋罵名而死的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。
風(fēng)格
宮里有暖心情誼
《鶴唳華亭》盡管很多情節(jié)上有反轉(zhuǎn)，但劇中人物蕭定權(quán)、盧世瑜、陸英等人物都是文人士大夫性格，性格隱忍、內(nèi)斂，骨子里有想法要爆發(fā)，但又因?yàn)槌Ｄ甑娜寮宜枷虢逃投Y制約束，不得不遵守忍耐與克制。楊文軍表示，全劇從一開始開拍，他跟編劇、演員探討最多的就是這是一部“守禮”的戲，而不是只需要把自己釋放出來(lái)就可以輕易達(dá)到目的的“爽劇”，“理想實(shí)現(xiàn)的可貴，有的時(shí)候就是因?yàn)樗脕?lái)不易，就是需要你的忍耐、忍讓和克制，因?yàn)榭酥谱詈螽a(chǎn)生的爆發(fā)力往往是巨大的。”
《鶴唳華亭》從文學(xué)作品改編成更為大眾層面的電視劇，也加入了比原著更為溫暖的基調(diào)，比如劇中顧逢恩和蕭定權(quán)之間的關(guān)系，他倆的友情貫穿始終。在楊文軍看來(lái)，顧逢恩是蕭定權(quán)理想中的自己，蕭定權(quán)從小格外守禮，所以他會(huì)特別喜歡顧逢恩是一個(gè)不守禮的人，顧逢恩一會(huì)兒上樹，一會(huì)兒上屋頂，跟自己的父皇對(duì)抗，這些是蕭定權(quán)想都不敢想的，他只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著顧逢恩上樹搗亂，“他非常羨慕顧逢恩，所以他倆成了這種強(qiáng)烈的情感伙伴。”
此外，蕭定權(quán)、陸文昔和太子妃三人之間的感情也是楊文軍認(rèn)為《鶴唳華亭》中的一個(gè)“暖點(diǎn)”。太子妃一向溫婉善良，與太子蕭定權(quán)也相濡以沫、琴瑟和諧，她的去世“太子妃下線”話題一度登頂微博熱搜榜。太子妃離世后，處于極度悲傷和憤怒中的蕭定權(quán)甚至對(duì)太子妃的宮人——女主角陸文昔再次產(chǎn)生了猜忌，懷疑她是投毒案的始作俑者。
在劇情設(shè)定中，雖然蕭定權(quán)和陸文昔真心相愛(ài)，但蕭定權(quán)為了救陸文昔的父親和哥哥，違心地娶了自己不喜歡的女孩、刑部尚書的女兒張念之，張念之也因此成了太子妃。陸文昔進(jìn)了東宮，她為了救父兄潛伏到蕭定權(quán)身邊，做了太子妃的侍女。在楊文軍看來(lái)，這個(gè)劇情可以說(shuō)很虐，也可以說(shuō)很暖，本來(lái)應(yīng)該是一對(duì)嫉妒的三角關(guān)系，但是因?yàn)殛懳奈粲X(jué)得太子妃善良，她倆成了好姐妹。這也是楊文軍覺(jué)得《鶴唳華亭》跟以往傳統(tǒng)的宮斗劇最大的區(qū)別，在宮里本應(yīng)該是斗的戲，結(jié)果變成特別暖心的情誼，而且這個(gè)情誼一直伴隨到太子妃死了之后，陸文昔無(wú)比懷念她，把手指上太子妃留給她的紅指甲一直留到最后，“這種女性之間的情誼是非常暖心的。”
采寫/記者 劉瑋
