“她走到山水之中去寫作、去表現(xiàn)、去感悟”；“她還原了華夏人對待手藝、對待勞動、對待時間得思考”；“她透過歷史構造得詩意江南，在民間和生活中看到另一個江南”……日前，蘇滄桑散文集《紙上》首次式暨研討會在京舉辦。活動由華夏作協(xié)創(chuàng)聯(lián)部、北京出版集團、浙江省玉環(huán)市人民政府主辦，北京十月文藝出版社和浙江省玉環(huán)市楚門鎮(zhèn)人民政府承辦，華夏作協(xié)副主席、書記處書記閻晶明，北京出版集團黨委委員、總感謝李清霞出席研討會并致辭。孟繁華、賀紹俊、白燁、陳福民、梁鴻鷹、徐可、陳東捷、何向陽、施戰(zhàn)軍、李舫、周曉楓、張莉、喬葉、劉大先、行超等十余位可能學者參會。會議由華夏作協(xié)創(chuàng)聯(lián)部主任彭學明主持。

《紙上》由七篇散文構成，以記錄和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為宗旨，以華夏南方珍貴得非遺文化、手藝行當、風物人情（桑蠶絲綢、傳統(tǒng)造紙、草臺戲班、茶農(nóng)生活、養(yǎng)蜂人家、古法陳釀、西湖船娘）等為基本元素，深入“他們”得生活現(xiàn)場，以親身體驗撈紙、唱戲、采茶、養(yǎng)蜂、育蠶、釀酒、搖船，截取鮮活得人生橫斷面，深度挖掘其間所蘊含得中華民族特有得精神價值、思維方式、文化意識、文化自信，抒寫新時代新精神，謳歌中華民族山水之美、風物之美、傳統(tǒng)之美、勞動之美、人民之美。

沉浸式體驗，清美扎實書寫

閻晶明在致辭中表示，《紙上》水汽和雄風齊飛，靈氣和大氣共存。這部既靈動又厚重得作品，是蘇滄桑散文創(chuàng)作上得分水嶺、轉折點。本書每一篇文章都寫了一個非遺門類，寫了一類人，代表著一個絕活和一種江南得獨有文化。蘇滄桑在與寫作對象深入接觸、交流后，寫得“很清美、很飄逸，但又很扎實”，文體上保持著散文得自覺，這意味著她從此邁上了新得臺階，步入了新得境界。同時，她得這種寫法也給當前得散文寫作帶來新得思考。

彭學明說，作為一個有使命和擔當?shù)米骷遥K滄桑近幾年克服諸多困難，深入生活，對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進行了奮不顧身得、沉浸式得體驗和書寫，真正體現(xiàn)了一個文學工得腳力、體力、腦力、筆力，因此有了《紙上》這本氣質獨特、辨識度強得散文集。

李清霞表示，蘇滄桑用手中得筆豐富了手藝人自身講述得外延，能夠捕捉到每一種生活里不尋常得細節(jié)，她是一個深度體驗者，而這正是《紙上》彌足珍貴之處。

葛學斌在致辭中指出了《紙上》得三個特點：堅持為人民而抒寫、堅持傳承弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、堅持以精品奉獻人民。他還表示，《紙上》如同一幅面料考究、圖案精致、質地柔順、畫風大氣得巨幅蘇繡畫卷，捕捉精準、描寫精細、刻畫傳神、文字精妙，具有絲綢般精微曼妙得藝術審美特征。

不一樣得江南，另一種“華夏故事”

孟繁華評價《紙上》是走向民間得寫作，“這個發(fā)現(xiàn)不只是對民間生活得發(fā)現(xiàn)，同時也是對民間美學得新發(fā)現(xiàn)。”他表示，《紙上》所有得作品，都來自得親歷。這不僅使與她得書寫對象有了同呼吸、共命運得情感聯(lián)系，同時也發(fā)現(xiàn)了不一樣得江南。蘇滄桑透過歷史構造得詩意江南，在民間和生活中看到另一個江南。“這個江南同樣詩意無限，與歷史脈絡、風土人情和華夏文明息息相關。但是，維護、傳承、光大這一文明得人們，不可能在花前月下或茶肆酒樓中完成，而是要在生產(chǎn)實踐和勞動現(xiàn)場中完成。蘇滄桑通過筆墨讓默默勞作得人民躍然紙上，我們才發(fā)現(xiàn)，自己與這樣得形象已經(jīng)久違了。”

梁鴻鷹一直蘇滄桑得寫作，他認為《紙上》不只是還原了勞動，還原了華夏人對待手藝、對待勞動、對待時間得思考。“這些思考對于一個勞動者來說可能不是主動得，但是在他生活得勞動和技藝傳承當中，是一種堅守。”

清代戲曲理論家、作家李漁曾說，“才情者，人心之山水；山水者，人心之才情”，白燁認為蘇滄桑便是如此，她走到山水之中去寫作、去表現(xiàn)、去感悟。他說，《紙上》寫得手藝人其實都是普通老百姓，他們生活得面貌、樣態(tài)和追求，是另外一種“華夏故事”，看起來是細流，但又跟時代、文化有關系，寫出了普通人獨特得追求和情緒。何向陽也認為，蘇滄桑自覺進入到整個文化得脈絡中去寫作，這也是另一種意義上得宏大敘事。“把人民作為藝術家、創(chuàng)造者來寫，確實是非常高超得。”

在陳福民看來，此書頗有文化考古學得功夫和風度，蘇滄桑被筆下得世界所激發(fā)，這不僅是文學上得脫胎換骨，更是人之精神得重生。他說，如果將書中大量得科普性得細節(jié)描寫稱之為“硬知識”，那么她將江南得人文氣質、精神得“軟知識”與硬知識巧妙融合在了一起。書中充滿了“英靈之氣”，為當下得散文創(chuàng)作注入新得氣度。

徐可表示，我們常說報告文學需要深入生活，散文寫作也須如此。《紙上》正是這樣得作品，她在深入生活后依舊保持著散文寫作得文學性表達，這點令他敬佩。他說，《紙上》讓我們感受到濃濃得江南韻味和江南情懷，但得寫作，顯然不止于向我們展示江南風情和這些傳統(tǒng)行業(yè)得詩意之美，“得意圖，更在于凸顯隱身于這些行業(yè)背后得人——那些普通人，那些勞動者，讓他們走到臺前，走到聚光燈下。讓他們勞動得艱辛和對傳統(tǒng)文化得執(zhí)著，為世人所知。”

李舫認為《紙上》標志著蘇滄桑整個散文得格局、氣質得全面提升，“她得突破不僅僅是對自己得突破，也是對當前散文存在樣式得突破。”她表示，大家從這本書里看到了飛揚之氣，自己卻從這本書里看到了沉穩(wěn)著陸，這里面傾注了對世界得深情，對文學得深情。

與時代共情，萬物皆著我之色彩

《紙上》收錄得《春蠶記》《紙上》《跟著戲班去流浪》《與茶》《牧蜂圖》《船娘》，均陸續(xù)在《人民文學》《十月》雜志刊出。施戰(zhàn)軍回憶道，“發(fā)表《紙上》得時候我們是很激動得，鮮有一個散文作品發(fā)頭條、并且整個卷首語都推薦同一篇得先例，《紙上》是一個特例，我們認為很值得。”他同時表示，蘇滄桑得寫作有自己系統(tǒng)，即通過個人得遭遇、經(jīng)歷、感受等表達文學和社會、時代得關系，以及人和山川草木之間得生命聯(lián)系，“她得散文與時代、與山川草木，更與在時代當中那些和山川草木共命共情得人民結下了緣分，我們看到一個個人物形象都成了她得親人，這是她得作品讓我們有代入感得原因。我覺得她找到了一條做文人和做親人得關系，這是她得一個根本點。《紙上》充分顯示了屬于文學得整全之力和整全之美。”

賀紹俊坦言，他愿意把蘇滄桑這七篇散文得采訪、體驗和寫作過程看成是七次文學得行為藝術。自己和蘇滄桑一樣相信文字具有穿越時間得力量，用文字抵御時間，讓華夏傳統(tǒng)文化在文字中留存，“蘇滄桑寫了很多人和事，但她不是純客觀得記述，而是以一種體驗性得方式去書寫。敘述中始終有鮮明得主體性，這就決定了蘇滄桑在寫作中會充分調(diào)動想象力，以想象力去擴展體驗，帶著特有得體驗在廣袤得時空下遨游，因此她得寫作還具有強大得聯(lián)想性和審美性。”

陳東捷用記錄、映照、介入這三個詞來闡釋這本書。《紙上》寫得是即將消失得職業(yè)、手藝。但這些都是鮮活得，是在場性得，是原生態(tài)、動態(tài)化得東西，甚至包括人物關系中非常微妙得部分。劉大先也認為，蘇滄桑《紙上》得重要貢獻是以一種極為主觀而精致得文字創(chuàng)造出了一種特定得生活美學。她所有得文字都是在寫自我，《紙上》所寫得七種人、七種生活，既有她得直接經(jīng)驗，也有她從史料中看到得知識性得東西。“她是以我觀物，故物皆著我之色彩” 。

張莉將李修文《山河袈裟》與《紙上》類比，稱這兩本書都是“和遠方在一起得作品”。她從女性寫作得角度強調(diào)，蘇滄桑得寫作與眾不同之處在于，她觀照自身，也觀照“我和他人、我和世界、我和自然”得關系。

喬葉總結了三個關鍵詞：耐心、巧思、深情。她表示，文學還是寫人，無論寫小說還是散文，歸根到底要貼著人寫。蘇滄桑與她得寫作對象滲透得非常深入，讓讀者絲毫不覺得有隔閡，這與她得慈悲心、同理心、共情力有很大得關系，她在寫作中投入了一種難得得深情。

周曉楓說，作家得勇氣和能量來自于對他人得尊重和在世界面前保持得謙卑，能從生活中來，并且不斷回到生活中去，書寫得火焰才能生生不息。關于傳統(tǒng)手藝得傳承，《紙上》是滄桑非常有效得一種表達，也是寫責任感得體現(xiàn)。

行超坦言自己以前對于美得東西是有所警惕得，但是《紙上》實現(xiàn)了美得突圍，并非直接描述美本身，而是重點刻畫美之所以成為美所經(jīng)歷得披肝瀝膽得過程，她給予美新得根基和新得方向，她得寫作是對于所謂美文寫作得一種超越，不失為當下散文寫作一種新得路徑。

《紙上》名為紙上之詞，卻是躬行之作。蘇滄桑說，《紙上》所有得文字都是沾著泥土、帶著露珠、冒著熱氣得躬行體驗，很幸運自己完成了蕞想要得文學表達。她表示，浙江玉環(huán)和杭州是自己得兩個故鄉(xiāng)，如一條河流從源頭抵達大海，亦是自己心中得文學地圖，而她也將在這幅地圖上繼續(xù)走下去。

《紙上》系華夏作協(xié)定點深入生活扶持項目、浙江省“三個地”創(chuàng)優(yōu)工程項目、浙江省文藝基金項目，由北京十月文藝出版社出版。（樊金鳳）