見習(xí)記者 劉可欣

“國畫里表現(xiàn)中秋節(jié)，一般都是工筆畫或者寫意畫。而大多數(shù)的主題，還是和詩詞、嫦娥奔月相關(guān)。我印象里比較深刻的，就是近現(xiàn)代的畫家劉旦宅，工筆畫畫家任率英的‘嫦娥奔月’主題，”國畫家陳榮說起國畫里的中秋，滔滔不絕。九月金秋，邀請(qǐng)了國畫家陳榮，談了談國畫里的中秋。

陳榮所畫《嫦娥奔月》

“圓月”團(tuán)圓，“禪月”哲性

都是中秋之月

自古以來，“月”就是詩詞書畫中的重要意象。《詩經(jīng)》中有“月出皎兮,佼人僚兮 ”，李白有“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”，杜甫有“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”，蘇東坡的“但愿人長久，千里共嬋娟”更成為千古絕句。而月亮作為中秋節(jié)的標(biāo)志，寄托了千年來華夏人的思念和牽掛。對(duì)詩人來說如此，對(duì)于畫家來說也是如此。

劉旦宅作品

“我們常說'詩畫同源'，國畫也常以中秋為主題進(jìn)行創(chuàng)作，”陳榮如此說道，“一般情況下，還是結(jié)合神話、圓月進(jìn)行表現(xiàn)的中秋畫作比較多。”在他看來，節(jié)日、節(jié)氣本身就會(huì)對(duì)華夏人的情緒產(chǎn)生影響：“時(shí)節(jié)變了，人的情感自然而然就會(huì)發(fā)生變化。春分的播種、立秋的收獲，人的情感會(huì)隨著節(jié)氣的變化而變化。而中秋，除了應(yīng)景而生的思鄉(xiāng)之情，人還會(huì)產(chǎn)生更多、更深的思考。蘇東坡的‘人有悲歡離合，月有陰晴圓缺’，就是這樣的思考。”

在陳榮的解釋中，國畫里的“月”，分為“圓月”和“禪月”。“圓月”是代表團(tuán)圓的中秋之月，一般在畫家的筆下會(huì)單獨(dú)出現(xiàn)，“圓滾滾”的一個(gè)；而“禪月”因?yàn)槠涓N近詩歌的意境，因此出現(xiàn)的次數(shù)較“圓月”多一些，畫筆更飄逸、瀟灑，也會(huì)以浮云點(diǎn)綴整幅畫的意境和氛圍。陳榮自己也更偏向畫“禪月”：“這一幅畫的就是蘇東坡，也是中秋主題的，我差一點(diǎn)也畫成‘禪月’了。”

深刻于記憶中，

貼得“千奇百怪”的嫦娥奔月

除了“月亮”這個(gè)中秋元素，“嫦娥奔月”也是國畫家青睞的中秋主題。而對(duì)于陳榮來說，這也是蕞有意義、印象蕞深刻的中秋國畫主題。“近現(xiàn)代里，給我印象蕞深的‘嫦娥奔月’，就是任率英的作品。跟他同時(shí)期的工筆畫畫家的作品相比，他筆下的人物鮮活、配飾也豐富。這是因?yàn)樗麖摹栋耸呱裣删怼泛陀罉穼m壁畫中延展出來了許多內(nèi)容。”任率英是我國著名的國畫家，他擅工筆重彩人物畫，多以神話傳說、古典小說等內(nèi)容進(jìn)行工筆畫創(chuàng)作。除了嫦娥奔月，白蛇傳、昭君出塞、花木蘭等題材都曾出現(xiàn)在任率英的筆下。

任率英作品

在陳榮的回憶中，任率英所畫的“嫦娥奔月”，常常作為招貼畫出現(xiàn)在家庭中。“在我們那個(gè)年代，每家每戶都會(huì)買來貼。講究一點(diǎn)的，會(huì)端端正正地貼在中堂。不怎么講究的，像是我家，就會(huì)用電工用的黑色膠布來貼，有的也用醫(yī)院的白色膠布來貼，總之是貼得‘千奇百怪’。”在陳榮小時(shí)候，喜歡畫畫的他，就是照著茶杯上印著的“嫦娥奔月”來畫，“任率英的‘嫦娥奔月’，對(duì)我而言是非常有意義的。”

華夏畫有兩種表現(xiàn)形式，一是精細(xì)重工的工筆畫，另一個(gè)就是用筆奔放的寫意畫。“很多人都對(duì)工筆畫有誤解，實(shí)際上，它比寫意畫的歷史更悠久。寫意畫是有了宣紙后才出現(xiàn)的。但因?yàn)閷懸猱嫺淤N近‘詩畫同源’的概念，因此它也就更受到文人的偏愛。”陳榮娓娓道來：“高古十八描中，有的適合用來表現(xiàn)工筆畫，比如鐵線描、釘頭鼠尾描；有些適合用來表現(xiàn)寫意畫，例如枯柴描、蘭葉描、稻禾描。”鐵線描狀如鐵絲，遒勁有力；枯柴描散亂如柴，整而不亂，為工筆畫和寫意畫各取所需。

陳榮作品

“所以你看，因?yàn)橛霉P的不同，任率英的畫風(fēng)非常精細(xì)、靚麗，大紅大綠的同時(shí)，又藍(lán)得非常凝重、典雅。這是因?yàn)樗膫鹘y(tǒng)華夏畫功底很深厚。劉旦宅的小寫意畫，就讓人覺得很唯美，因?yàn)橛霉P流暢，線條簡潔，整體的畫面構(gòu)圖很疏朗。”陳榮說道，雖然現(xiàn)代人更喜愛寫意畫，但是無論是寫意的中秋之月，還是工筆的中秋之月，都具有很高的藝術(shù)和審美價(jià)值。“其實(shí)除了這兩位畫家，還有很多的畫家都表現(xiàn)過‘嫦娥奔月’的主題。唐寅畫過、徐悲鴻畫過、張大千也畫過。”說起歷來創(chuàng)作“嫦娥奔月”主題的畫家，陳榮如數(shù)家珍。

雖然小時(shí)候的家庭生活還算優(yōu)渥，但陳榮還是對(duì)童年的月餅?zāi)钅畈煌！拔覀冃r(shí)候吃的月餅，會(huì)用油紙包起來，油紙上會(huì)印著一個(gè)紅色的“月”字，父母從單位領(lǐng)回來的月餅就是這樣。還有更簡陋的，就是那種沒有包裝、一個(gè)個(gè)摞在箱子里售賣的月餅。直到80年代，我的記憶里才出現(xiàn)盒裝的月餅。”

說起以往看連環(huán)畫、吃月餅的場(chǎng)景，頭發(fā)已經(jīng)花白的陳榮就像是回到了小時(shí)候：“一家人吃月餅，吃的是感情和團(tuán)圓，而不是非要吃這個(gè)月餅。這是一個(gè)精神指向。繪畫也是有精神指向的，就像是我們的中秋節(jié)。”

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