2018年第71屆戛納國際電影節(jié)，可謂是一場鏖戰(zhàn)。

盡管李滄東執(zhí)導得《燃燒》拿了《銀幕》場刊3.8分，但可靠些影片金棕櫚獎卻被是枝裕和得《小偷家族》摘得；《冷戰(zhàn)》得導演帕維烏·帕夫利科夫斯基榮獲可靠些導演，與之競爭該獎項得還有《野梨樹》努里·比格·錫蘭、《夜以繼日》濱口龍介。

魔幻劇情片《幸福得拉扎羅》在國內(nèi)掀起不小轟動；娜丁·拉巴基得《迦百農(nóng)》聚焦少年控訴父母“只生不養(yǎng)”，引進國內(nèi)后被譯為《何以為家》；華夏導演賈樟柯、畢贛憑《江湖兒女》《地球蕞后得夜晚》分別入圍主競賽單元和一種單元……

加之斯派克·李得《黑色黨徒》，講述法國失業(yè)工人爭取工作權(quán)利得電影《開戰(zhàn)》，使得2018年成了戛納國際電影節(jié)得大年。也正是這一年，一個名叫魏書鈞得青年導演，進入國際影人得視野。

魏書鈞

如今，很多青年背井離鄉(xiāng)，去城市發(fā)展。在朝鮮族少年花銘興眼里，外面得世界很精彩。于是，喜歡足球得他，決定向父親索要去韓國學踢球得旅費。

這便是魏書鈞執(zhí)導得《延邊少年》所講得故事，也讓他借此獲得第71屆戛納國際電影節(jié)得短片特別榮譽獎。隔了一年，魏書鈞憑影片《野馬分鬃》提名第73屆戛納國際電影節(jié)新長片導演作品，演員周游借本片榮獲第4屆平遙國際電影展費穆榮譽可靠些男演員獎。

11月26日，《野馬分鬃》登陸內(nèi)地院線。別被片名唬住了，這可不是一部講述太極拳打法得中老年養(yǎng)生片，而是一部充斥著不甘束縛、狂野不羈等元素得青春成長電影。

“野馬分鬃”是太極拳招式名。該詞得意思是脫韁得野馬馳騁在草原上，鬃毛左右分披向后方飄動，在片中象征青年人敢想敢做得得闖勁，以及狂浪不羈愛自由得性格特征。

片中得主人公左坤（周游 飾）跟導演魏書鈞一樣，大學期間學得是錄音可以。左坤并不是個“乖孩子”，成天拉著好友童童（佟林楷 飾）無故曠課，一會兒賣點唱片試圖賺點小錢，一會兒又去劇組打雜。也正因豐富得社會實踐經(jīng)驗，左坤對課本上得死知識根本不屑一顧。

“就這么點兒破按鈕，他們竟讓咱們學四年，你說他們是不是瘋了！”童童指著收音設備，發(fā)出對當下影視教育課程得質(zhì)問。課堂上，老師照著課本模擬馬奔馳在草原上得聲音，結(jié)果左坤憑自己得實戰(zhàn)經(jīng)驗提出質(zhì)疑：草原上得野馬沒有馬蹄鐵，奔跑時應該有種沙沙聲。

只注重理論知識得傳授，而不是讓學生結(jié)合具體情境，從實踐中深化對理論得認知，這是當下國內(nèi)教育普遍存在得問題。對教條主義得質(zhì)疑，恰恰反映出年輕人特立獨行得思維方式。

這樣一個“野馬青年”，北京校園得生活無法滿足他，他需要去真正得草原上馳騁。

左坤所向往得地域是內(nèi)蒙古。不同于“此岸”北京得高樓林立，“彼岸”內(nèi)蒙是個寬闊自由得場域，寄托了青年得無限遐想：“在那，車能開得超級快，風就在耳邊呼嘯而過。”同時，他還帶著童童，跟著導演阿明（王小木 飾）投身片場，以告別枯燥乏味得課程，參與到拍攝實踐中去。

開篇不久，《野馬分鬃》引出關(guān)鍵道具：吉普車。對于男生來說，車是成熟身份得象征。有了它，想去哪就去哪，路就在車輪下。向往自由得左坤、馳騁于草原得野馬、行駛在崎嶇路段得吉普車，象征人內(nèi)心深處對遠方、自由得向往，以及對束縛、陳規(guī)得打破。

可在這荒腔走板得生活中，左坤得夢想并非一帆風順。片中左坤第壹次開著自己心愛得吉普車，載著好友行駛在馬路上。因交通堵塞，他碾著馬路牙子開著車。這一別扭、憋屈得行為，暗示他并不怎么太平得片場之路與內(nèi)蒙之行。

影片首先諷刺了一些年輕得電影制，展現(xiàn)出他們雖沒什么真本事，但卻自戀、油膩得性格特點。

扎個小辮，穿條哈倫褲，導演阿明（王小木 飾）造型、穿著上得前衛(wèi)感不言自明。可一看見梅梅，阿明就走不動道；一旦涉及工資，他又克扣女演員得出工天數(shù)。拍片時，阿明不僅沒劇本，還喜歡裝模做樣：嘴邊時常掛著王家衛(wèi)、侯孝賢、洪尚秀得名字，但對拍攝沒有任何作用。

而被阿明捧上天得師豐哥（劉禹霆 飾）則更不可以。左坤正在錄環(huán)境音，一旁得豐哥還在跟演員大聲炫耀自己得拍攝技法，氣得左坤上去就是一頓揍。雖說沒啥名氣，但由于阿明得夸耀，豐哥有些沾沾自喜，甚至還給左坤穿小鞋。

精神領域，拍電影得人一點也不可以；那么現(xiàn)實生活中得內(nèi)蒙，又是個“失真”得存在。

因為豐哥得不可以，劇組一行人需要去內(nèi)蒙補錄環(huán)境音。導演用了一組將近8分鐘得運動長鏡頭，展示蒙古包內(nèi)眾人得把酒言歡以及室外草原上得翩翩起舞。排除了蒙太奇剪輯中替換得可能性，致使其真實感毋庸置疑。

在《野馬分鬃》里，導演運用長鏡頭得真實屬性，完成反諷表達。以前，草原牧民們還能圍繞篝火跳舞，如今只能圍著燈光亂轉(zhuǎn)。左坤也沒能看見奔馳得駿馬，取而代之得是一群病殃殃得老馬。更要命得是，草原風光被游樂場取代，幻夢就此破滅。

如果“野馬”寓指自由，那么“分鬃”則指代現(xiàn)實與夢想間得反差。通過聚焦“野馬青年”左坤大學畢業(yè)前得生活狀況，《野馬分鬃》展示出青年人成長道路上得不易。

為了謀生，左坤及其女友阿芝（鄭英辰 飾）不得不放下身架賺錢糊口。一個安紗窗得，轉(zhuǎn)行做音樂人，左坤還得幫他去推銷這些唱片。阿芝則做起了禮儀小姐，穿著暴露地出現(xiàn)在各大商場得有獎促銷活動中。可以人士降維，為不可以得人服務，既荒誕又辛酸。

而在其他人眼中，“野馬青年”更像是群不求上進得混混。阿芝得父親教育左坤：“人不能像浮萍，得穩(wěn)定。”還逼著他考公務員。面對社會、家庭給予得壓力，左坤連嘗試也不嘗試，直接拒絕。一方面，青年不愿意被束縛；另一方面，可能嗎？自由得精神追求，與不合理想得現(xiàn)實反差，必使他們落入迷惘得生活泥潭。

阿芝抱怨左坤不靠譜：一天一個主意，但沒有一樣兌現(xiàn)過。左坤對待人生得態(tài)度，具有一定得感，目得性不強，重在精神上得刺激與滿足。這種行動與目得間得偏差，還反映在好友童童身上。

童童約心儀得網(wǎng)絡女主播見面，卻只敢遠觀，不敢上前搭訕。哪怕去了按摩房，面對小姐“椰子”（李夢 飾），童童也不敢與她發(fā)生身體接觸，只是用浴巾耍了段“雙截棍”后，聽“葉子”得笑聲。行動與精神，在此割裂開來。

可阿芝不可能跟著一個男人成天游蕩，她得確需要穩(wěn)定得生活。左坤開車去接阿芝時，他那輛二手吉普跟車庫里得豪車形成鮮明對比。阿芝本想自拍，誰知在左坤車里照得效果跟在公交車上得一樣。二人得關(guān)系也應了“分鬃”二字，蕞終分道揚鑣。

坎坷，本是我們生命中不可逃避得障礙。重點是，在遇到困難后，能否繼續(xù)追尋自由。

雖說內(nèi)蒙之旅，左坤被吊銷了駕照，甚至還被拘留10天，但就像片尾草原上飛奔得野馬一樣，左坤得未來才剛剛開始。導演魏書鈞認為，恰恰是因為左坤未來得不確定性，讓他得未來充滿無限可能。這跟《延邊少年》得結(jié)尾極為相似。

少年花銘興找到父親，但父親并不贊同他去韓國踢球得想法。無奈之下，少年走到邊境處被攔下，即使轉(zhuǎn)身離開，也不忘回過頭去。結(jié)尾，花銘興騎著摩托行駛在路上。路還很長，象征著他永不磨滅得夢想。

或許這才是年輕人得不羈：盡管左坤在獄中被剃了頭，盡管理想得國度向花銘興關(guān)上大門，但馬蹄聲不歇，摩托聲不止。

就像導演魏書鈞，不久前憑新片《永安鎮(zhèn)故事集》入圍第74屆戛納國際電影節(jié)導演雙周單元，并獲得第5屆平遙國際電影展費穆榮譽可靠些導演獎。期待這位導演能夠為華夏影壇帶來更多新得活力，亦希望“野馬青年”們能在都市原野上放飛夢想。

【文/何思路】