原標(biāo)題：戲骨杜雨露辭世，光影中從此少了股金鐵之聲
睡前刷手機，蹦出了“著名表演藝術(shù)家杜雨露因肺癌病逝,享年79歲”的新聞，不禁讓人氣滯。雖然知道這位老戲骨也屆耄耋之年，但是每次看到他劍眉星目、中氣十足的形象，都覺得他身子骨硬朗著呢，還有好多好角色等著他去創(chuàng)造，等著觀眾去品評呢。不曾想，他卻在這樣一個陰霾的春天里遽然離世，正如有人評價“如同聽見一件價值連城的老瓷落在地上，轟然破碎的聲音……” 著名演員杜雨露去世，留言“宇宙這么大，我們還會相遇”
杜雨露是那種大器晚成的演員，科班出身的他畢業(yè)后分配到哈爾濱話劇院，事業(yè)剛剛嶄露頭角的時候，趕上了“文化大革命”，一度困頓到扛麻袋度日。蹉跎多年后，他終于在上世紀(jì)八十年代接續(xù)了演藝事業(yè)，在上世紀(jì)九十年代末參演了《雍正王朝》以后，以知天命之年迎來了演藝生涯的春天。爾后二十年間，杜雨露人生猶如開掛一般，塑造了大量的鮮活角色。
《雍正王朝》中的張廷玉。
杜雨露出身話劇舞臺，表演、臺詞功底都爐火純青，演藝生涯中也以電視劇見長。梳理杜雨露演出的角色，首推的是主旋律劇，如《突出重圍》中的軍區(qū)副司令員方英達(dá)、《紅日》《東方紅1949》中的蔣介石、《省委書記》中的貢開宸以及目前在央視播出的《奮進(jìn)的旋律》中的李政；其次是最廣為人知的清朝戲，如成名作《雍正王朝》中的張廷玉、《神醫(yī)喜來樂》中的王太醫(yī)、《大宅門》中的老東家白萌堂、《白銀谷》中的康老太爺、《天下糧倉》中的大貪官米汝成、《康熙秘史》中的鰲拜等，《大宅門》《白銀谷》還兼具商戰(zhàn)劇屬性；再有就是零零散散的都市生活劇、年代劇等。
這些角色有虛有實，在杜雨露的演繹下，無論正面的還是負(fù)面的，都讓人感受到錚錚的金鐵之聲，迎面感受到一股強烈的浩然之氣。共性之上，每一個角色都有其深入紋理的差異，即便同一段位的角色，也能將其塑造得涇渭分明。
就拿康老爺子和白萌堂兩個角色來說，都是封建大家族的家長，族權(quán)和父權(quán)的化身，但是康老爺子陰鷙深沉，凡事不留余地，對自己的親骨肉也毫不手軟；白老爺子則是光明磊落剛直不阿，卻又剛愎自用。在杜雨露的詮釋下，一個是讓人感受到傳統(tǒng)文化對人的異化和壓迫，面對康老爺子的眼神，常常是不寒而栗夾雜著一絲遺憾；一個則是讓人對皇權(quán)社會憤恨，對白萌堂人格魅力的趨同，是一種打抱不平與英雄氣短摻和在一起的復(fù)雜情愫。
《大宅門》中的白老爺。
張廷玉和鰲拜兩個角色，都是人生和影響力橫跨康雍乾三朝的“權(quán)臣”，都是權(quán)傾一時卻晚年凄涼，在死后重新獲得位極人臣的殊榮。《清史稿》評價張廷玉“周敏勤慎……器量純?nèi)阏\供職”，鰲拜雖然“結(jié)黨專擅，勿思悛改”，一個公忠體國、一個飛揚跋扈，拿捏不好的話，很容易表演分裂。在杜雨露的表演中，張廷玉是一位堅持原則并審時度勢的良臣，忠于的是內(nèi)心的追求。鰲拜跳脫臉譜化，成了最與眾不同的鰲拜，他思慮再三的是如何將意氣用事的少年帝王導(dǎo)引到勤于政事的正途上，不惜用自己作為代價。杜雨露塑造了清宮戲中爭議最大、人設(shè)最豐富的鰲拜形象，雖然與一般認(rèn)知大相徑庭，卻與史書記載吻合，出演這類形象是需要頗大的勇氣的。
米汝成、王天和是他塑造的不多的負(fù)面形象，一個是貌似清正實則巨貪的朝廷大員，一個是為人耿介卻不擇手段維護(hù)既得利益的太醫(yī)，看著王慶祥、杜雨露、李保田幾位在戲中你來我往，任誰也得感嘆這是熒屏盛宴啊。
如今，斯人已逝，一切都定格在了記憶里。據(jù)說，杜雨露在生活中是一個寡淡的人，再有意思的事情經(jīng)他描述也會讓人覺得乏味，但是他又能將任何一個劇本中平淡無奇的角色演得非常有意思。看得出，這是一位以戲為命的老藝術(shù)家。早年的飽經(jīng)滄桑，讓他明白生命中最重要的是什么。所以搜遍全網(wǎng)，也難見一條八卦，正如錢鐘書戲言“假如你吃個雞蛋覺得味道不錯，又何必認(rèn)識那個下蛋的母雞呢?”
《突出重圍》中的方英達(dá)。
對于杜雨露這樣的藝術(shù)家，我們最好的紀(jì)念方式，可能就是在倦了累了或者在浮夸的娛樂煩了的時候，靜靜地打開一部經(jīng)典電視劇，讓劇中人為我們展開一個虛無卻又充盈的空間，“于禁忌之處見風(fēng)骨,于高天之外看春秋”，說不定在某一個隱秘的精神角落，就會看到一群飽經(jīng)滄桑的人在朝我們默默微笑，畢竟“宇宙這么大，我們還會遇見”。
□何殊我（評論人）
編輯 吳龍珍 校對 何燕?
