奚美娟、丁嘉麗、宋春麗三位演技派，分別在熱門劇集《谷文昌》《安家》《重生》中，扮演母親。這三位母親，都不是劇中的主要角色，有的甚至只是客串出演，卻因?yàn)榻巧旧淼膽騽埩σ约把輪T精準(zhǔn)細(xì)膩的演繹，給觀眾留下了深刻的印象。

尤其是丁嘉麗在《安家》中飾演的母親潘貴雨。這個(gè)角色因?yàn)閷?duì)女兒房似錦的種種過(guò)分行為，一度被“罵”上微博熱搜榜，甚至讓不少網(wǎng)友聯(lián)想到《都挺好》中的蘇明玉媽媽和《歡樂(lè)頌》中的樊勝美媽媽，進(jìn)而再度引發(fā)“原生家庭之惡”的議題探討。

老牌演員憑借過(guò)硬演技成就亮眼角色，屢屢成為網(wǎng)絡(luò)的熱議話題，這一現(xiàn)象展現(xiàn)出觀眾審美向演技與品質(zhì)回歸的良性趨勢(shì)；三位性格迥異的熒屏母親集中亮相，豐富了國(guó)產(chǎn)劇熒屏“當(dāng)代母親圖鑒”，也見(jiàn)證了業(yè)界老話——角色無(wú)大小，演技為王。

三位性格各異的母親，鑄就三月熒屏生動(dòng)看點(diǎn)

無(wú)心插柳柳成蔭。作為配角的“母親”，成就了不少國(guó)劇中的意外驚喜。近年來(lái)，爆款劇集網(wǎng)絡(luò)話題度的升溫，讓一批中年演技派演員在演繹配角時(shí)的精彩得以破圈而出。《都挺好》中蘇明玉的母親，因重男輕女讓觀眾氣極，又用一個(gè)五味雜陳的眼神讓觀眾震撼；《我的前半生》中的薛甄珠市儈高調(diào)又愛(ài)女心切，被網(wǎng)友做成表情包。撐起這些高調(diào)配角的是低調(diào)演技派——蘇明玉媽媽陳瑾早已將金雞、華表等重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)拿遍，薛甄珠許娣則已在諸多作品中演練過(guò)各色母親。今年三月，熱劇《安家》《谷文昌》《重生》中三位母親的“出圈”，同樣首先歸功于幾位影后級(jí)中年女演員的出色演技。

“就你七老八十了，我活著，你還是孩子。”在剛剛收官的央視大劇《谷文昌》中，奚美娟對(duì)劇中女兒無(wú)意中說(shuō)出的一句家常話，觸動(dòng)了觀眾內(nèi)心的柔軟角落。這部講述人民好干部谷文昌生平的主旋律劇集，因?yàn)檎宫F(xiàn)了不少生活細(xì)節(jié)，讓觀眾很入戲。劇中奚美娟飾演的史母是谷文昌的丈母娘，為了幫忙碌的女兒女婿“搭把手”，這位北方婦女一路來(lái)到南方生活。史母是老一輩中國(guó)母親的縮影：懂得“兒孫自有兒孫福”的道理，卻始終撒不開(kāi)手，很多時(shí)候則好心辦了壞事；愛(ài)女心切，忍不住埋怨女婿不顧及家庭不愛(ài)惜身體，但小夫妻倆真鬧了矛盾，心急火燎兩頭勸的又是她。這個(gè)本身不承載過(guò)多戲劇沖突的角色，因?yàn)檠輪T涓涓細(xì)流般的細(xì)膩演繹，倍顯真實(shí)，讓人忍不住想到自己家中的長(zhǎng)輩。

與奚美娟的潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比的，則是《安家》中丁嘉麗雷霆萬(wàn)鈞式的演繹。她飾演的潘貴雨與女兒房似錦，是繼蘇明玉母女之后，又一對(duì)讓觀眾揪心的“母女冤家”。重男輕女的潘貴雨曾將女兒扔到井里，甚至撕掉了女兒的大學(xué)錄取通知書，逼她打工養(yǎng)家；房似錦工作后，潘貴雨又多次向其索要巨款為兒子裝修房子，甚至一度大鬧女兒公司……就這樣，潘貴雨被罵上了熱搜。不過(guò)，“罵聲”一片也是對(duì)丁嘉麗的極致認(rèn)可——通過(guò)精準(zhǔn)的表情、神態(tài)以及氣質(zhì)拿捏，她將潘貴雨勢(shì)利潑辣、破罐破摔、不講道理的形象，展現(xiàn)得淋漓盡致。

與前兩位母親相比，網(wǎng)絡(luò)劇《重生》中宋春麗飾演的高知母親，則撐起了更多對(duì)當(dāng)代女性生存境遇的探討雄心。宋春麗飾演的婁頤是一起案件中犯罪嫌疑人的母親：她年輕時(shí)忙于事業(yè)，對(duì)家庭疏于維護(hù)，對(duì)兒子疏于照顧。破碎的親情與不完整的家庭，讓本就叛逆的兒子逐漸走上了犯罪的不歸路。這段親子互動(dòng)折射出當(dāng)代女性“家庭事業(yè)兩難全”的焦慮，極端卻發(fā)人深省。宋春麗在劇中驚鴻一瞥式的演繹，被不少觀眾評(píng)論為“教科書級(jí)別”。原本想將兒子親手正法的她，卻因?yàn)閷?duì)方對(duì)缺失母愛(ài)的質(zhì)問(wèn)，徹底崩潰，演員眼中迸發(fā)出的巨大疼痛與悔恨，灼燒著觀眾的心。

觀眾更想看到“母親”這重身份背后的真實(shí)人生

三位性格迥異的母親激發(fā)觀眾對(duì)演員演技、乃至親子互動(dòng)的探討熱情，但這三個(gè)母親形象本身，并未給觀眾帶來(lái)破題的“開(kāi)闊感”。有觀眾指出，極端化的親子沖突與母愛(ài)之困境“很有戲”，但真正給自己帶來(lái)驚喜與啟示的，是“母親”這重身份背后的鮮活人生，以及極端取舍之外的“第三條出路”。從這一點(diǎn)上看，三位演技派撐起的三月熒屏母親群像，難免顯得精彩有余，驚喜感與開(kāi)拓性不足。

“為母則剛”。說(shuō)到母親角色的復(fù)雜性，不得不提斯琴高娃在《大宅門》中飾演的白文氏，至今難以被超越。這個(gè)深明大義的女性，在兒媳、妻子與母親的家庭身份中身段柔軟，卻始終沒(méi)有在崇尚明哲保身的大宅門中丟掉主動(dòng)性，一次次用出人意料的智慧與勇氣化解難題。愛(ài)子心切的白文氏，摸得清孩子的脾性，舍得在兵荒馬亂舉家避難的當(dāng)口，將唯一的兒子留下來(lái)看家，兒子犯了錯(cuò)誤也是二話不說(shuō)將其趕出家門自立門戶。事實(shí)上，也正是這種非傳統(tǒng)的教育模式，奠定了白景琦未來(lái)的成功。白文氏并不是一位完美的母親，更算不上完美女性，但她身上一個(gè)個(gè)跳脫時(shí)代經(jīng)驗(yàn)與身份局限的閃光瞬間，總能帶給觀眾啟示與鼓舞。

在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，隨著時(shí)代與社會(huì)的發(fā)展變遷，中國(guó)女性的生存環(huán)境和價(jià)值觀也在改變，母親這一身份所承載的責(zé)任與思考也在更新。這也為影視劇中母親形象的塑造提出了新的要求——如何跳出過(guò)時(shí)的模式化經(jīng)驗(yàn)，將時(shí)代命題與個(gè)性化困境結(jié)合，甚至站到更高的社會(huì)學(xué)角度上，給女性以合理的建議。或許，這才是觀眾更期待的熒屏母親。