由中共上海市委宣傳部、上海市文化和旅游局、上海市文學藝術界聯合會共同舉辦的2021年全市文藝工藝風藝德專題培訓班在市委黨校開班。培訓班匯聚了來自上海文化娛樂領域有代表性和社會影響力的近200位人士，通過專題講課、學員座談、藝術家分享等多種方式，重溫黨的初心，筑牢信仰之基，補足精神之鈣，把穩思想之舵，奉獻文藝精品。為期兩天的培訓班雖然結束了，但思考一直持續中。
學員們紛紛表示，要時刻牢記“我是誰、為了誰、依靠誰”，踐行人民城市理念，積極回應人民關切，始終站穩人民立場，走好群眾路線，在為人民立德立言中成就自我、實現價值；要積極參與文娛行業綜合治理，嚴于道德自律和職業自律，堅決抵制“飯圈”亂象，堅決抵制泛娛樂化，堅決抵制高價片酬，開展可以權威文藝評論，為文娛領域的風清氣正作出努力。
以下是部分學員代表的發言摘要——
黃豆豆
上海市新文藝工聯合會主席
堅守持之以恒的可以精神
切不可追求轉瞬即逝的流量
作為一名文藝工，從我們走進練功房的第壹天起，老師們就教育我們——藝德修養決定一個人的藝術境界。我一直覺得，真正的舞者一定是耐得住寂寞的人，帶著“板凳坐得十年冷”的心態常年堅持訓練，永遠挑戰自我。
尤其是像我所從事的華夏傳統舞蹈，要通過很長時間的系統學習才能初步掌握，需要我們在苦練扎實基本功的同時，具備一定的文化修養和對中華歷史的了解。我們以前更多的是想怎么樣把舞蹈技術練好，實際上綜合藝術修養達到一定程度，才能從文化的角度去傳承華夏的傳統舞蹈，這就更要求我們必須做到心無旁騖地投入到自己的藝術工作中，一面刻苦學藝，同時跟隨前輩大師們修德。
記得當我還是一名學生時，學校通知我們周六上午去參加賈作光老師的劇目排練。聽到那個消息，我很意外：因為那時，賈老師至少已是七旬以上的年齡了，他還能登臺表演嗎？到了舞蹈開排的那天早上，作為德高望重的大師前輩，賈老師比原定時間提前了近40分鐘到達排練廳并開始熱身訓練。而當我們這些徒子徒孫們一邊啃著饅頭一邊掐著點兒趕到排練廳時，賈老師已練得渾身大汗淋漓。記憶中那一天的舞蹈排練，自己內心是帶著對前輩藝術家深深的敬意和對自己重重的自責完成的——年過七旬的前輩舞蹈家們，為了完成好一場演出，可以做到幾十年如一日的堅持訓練，而在這一點上，我們這些晚輩差太遠了。那一個早上的排練，使我明白：作為一名舞蹈工，不論年齡大小、輩分高低，只要未來還有一場演出在等待著我們去完成，我們就要持之以恒地堅持訓練。
由此我想到，作為一名文藝工，我們應該堅守持之以恒的可以精神，切不可追求轉瞬即逝的流量。我們要將更多時間、更多精力、更多汗水獻給舞臺和練功房，同時更要從各方面嚴格要求自己，不斷努力，為觀眾呈現出更多優秀的文藝作品。
潘善助
上海市書法家協會副主席兼秘書長
高度重視網絡書法平臺建設
習近平總書記強調，要重視文藝陣地的建設。我以為網絡就是當下重要的文藝陣地之一。作為上海書協的駐會負責人，我愿為網絡書法平臺的建設作出自己的努力。
首先是建平臺。由于人力、經費與網絡工作經驗等方面的原因，書法家協會系統總體上在書法網絡的建設上不盡如人意。上海書協擁有官方微信平臺和官方抖音平臺，目前官微擁有粉絲18.6萬，官抖擁有粉絲9.3萬，在華夏書協系統暫時走在前列，但仍有上升與提高的空間。我的目標是通過一年左右的時間，使上海書協官微粉絲量達到20萬，官抖粉絲量達到10萬。
其次是嚴把推文質量。目前的書法平臺粗制濫造的現象時有發生，如作品不真、文風不純、知識點錯誤百出等。這給粉絲尤其是廣大的青少年學生帶來了極為不良的影響。在書法修養不足的情況下，網絡書法的不良傳播就會拉低粉絲的書法審美水平，導致其低下甚至低俗。我要充分利用上海書協可以人才集聚的優勢，組織可能審好每一篇推文，深入淺出地向人民群眾傳播書法正能量，提高大眾的書法審美水平。再次，要進一步開展網絡書法批評工作。曾幾何時，網絡書法平臺出現了棒殺與捧殺兩種品質不錯的現象，影響書法藝術的繁榮發展。我將進一步組織開展書法批評工作，不捧殺，也不棒殺，力求客觀、公允、辯證。要大張旗鼓地宣傳古今德藝雙馨的書法家，弘揚藝德，反對唯名利、唯技法、小圈子的書法風氣。要及時處理，快速應對相關網絡書法事件，還原事件真相，主持公道。
蔣鐵驪
上海市美術家協會副主席、
上海大學上海美術學院副院長
主題創作這樣完整的藝術經歷
對每一個藝術家來說
都是一次非常巨大的鍛煉和考驗
通過這次學習，我們更深刻地理解了藝術家的社會責任與根本任務，以及藝術家應有的世界觀與文化立場。這既是時代對藝術家提出的新的期望，更是China和人民對藝術家的更高要求。
我近期創作了幾件迎接建黨百年的主題作品，如一大紀念館序廳雕塑、軍委四烈士浮雕、工會成立紀念碑等。在這個過程中有許多深刻體會。主題創作對藝術家來說既可以非常直接地進入到社會的文化與歷史之中，又可以和時代脈動產生明確的關聯，同時在創作過程中，從藝術家的綜合經驗到藝術能力，每一個環節的鍛煉都非常具體、非常全面，繞不過去。所以主題創作這樣完整的藝術經歷對每一個藝術家來說都是一次非常巨大的鍛煉和考驗，是極為全面的黨史知識的重溫與再教育，是藝術家社會責任的實際體現。今天的世界范圍內，我相信只有華夏藝術家才會有這樣的創作機會。因為華夏藝術家趕上了中華民族文化藝術繁榮昌盛的大好時代，得到了China層面的鼓勵和扶持，我們當然沒有理由不珍惜這樣的機遇，我們當然應當用自己的藝術創作回饋China與社會的信任。
同時，作為一名教師，也有責任引領學生和青年藝術工樹立正確的藝術觀，參與到紅色主題藝術創作中，肩負起歷史責任和對于民族與China的這份義務。只有這樣，才是藝術家成長的正路，而不是投機取巧與嘩眾取寵式的“抄近路”。用作品記錄紅色歷史，用創作弘揚紅色文化，用作品講述紅色故事，這是時代賦予藝術家的責任，更是我們每一位藝術家藝術價值的真正體現。
簡平
作家、文藝評論家
文藝評論要拿出
應有的勇氣、勇敢和勇猛
對文娛領域的飯圈亂象，其實，文藝評論界對此早有批評，并且以其特殊的可以性介入文藝創作。但是，卻沒有呈現出理應有的權威性，力度不足，影響力不大，形不成氣候。這當然有整個社會氛圍的原因，但是，從文藝評論本身來說，是不是也有本身打鐵不夠硬的問題？怕得罪人，怕引火燒身，怕惹出各種麻煩，以至說話不響亮，不尖銳，不鋒利。
通過此次學習，文藝評論家們強烈地感受到要在這次文娛領域綜合治理中，自覺地踐行黨的要求，自覺地回應人民群眾的關切，要有責任感和使命感，拿出應有的勇氣，勇敢和勇猛，敢于批評，敢于亮劍，敢于干預，敢于主動出擊，敢于創新地運用可以方式和手段，展示文藝評論應有的強勢的責任意識，引領意識，直面意識，這樣才能獲得社會和文藝界的尊重，獲得自身的尊嚴，使得說話有份量，有權威，有影響，為營造清朗的文娛領域做出應有的獨特的貢獻。
田文惠
上海市書法家協會副主席
先做好人，再寫好字，風清氣正
不久前，華夏書法家協會召開了會議，提出“心中有正氣，眼前有方向，腳下有底線，手里有專攻”。我覺得非常好，非常到位。古人有句話叫“字如其人”，如果你想字寫得好，首先得做好人，先做好人，再寫好字，風清氣正。就目前書法界而言，也不是一點問題都沒有，如“過度輔導”，所以在“大師從這里起步”上海市少兒美術書法大賽設了現場測試環節，市書協獲獎也增加了“現場書寫”測試，這個措施非常有用，有“過度輔導”現象的人就不來參加了。
目前書法界批評和自我批評少，表揚和自我表揚多，伴隨著“紅包的厚度”決定評論的高度，的確也捧紅了江湖體、丑書，這種風氣要堅決糾正。
對書法界的亂象，我們要用正確的觀念加以引導：第壹，傳承好優秀的書法經典；第二，在傳承好經典的基礎上創新；第三，對不良風氣敢于說“不”。
王璽昌
浦東新區文聯專職副主席兼秘書長
浦東新區文化藝術指導中心主任書記
作為一名文藝工，
首先要堅守初心，
努力做一個“頂天立地的人”
我既是一名文藝工，也是一名區級文聯的領導者，肩負著雙重責任與使命。
作為一名文藝工，首先要堅守初心，努力做一個“頂天立地的人”。既要通曉馬列主義、習近平新時代華夏特色社會主義思想和華夏優秀歷史文化，又要立足華夏國情，立足上海“四個中心”和囯際文化大都市建設，立足浦東新區高水平改革開放和“引領區”建設，立足人民群眾對美好生活的新期待，才能思想上有信仰、創作上有方向，不迷路、不妄行、不胡言。其次要做一個用優秀作品為人民群眾點亮文化夢想的“點燈人”。面對“飯圈”亂象，要始終堅持以人民為中心，愛國、愛黨，服務人民、服務社會主義，始終堅持崇德尚藝、德藝雙修。
浦東新區文聯將從以下幾方面抓好工作落實：一是要主動適應新形勢新要求，進一步探索藝德藝風教育機制，群文創作激勵機制、藝術家成長扶持機制、文藝工管理機制等，進一步加強文藝隊伍的服務管理，努力營造有親情、有溫度、有成長的“藝術家之家”。二是實施文藝精品創作工程。組織藝術家深入臨港新片區、張江科學城等采風創作，深扎改革開放熱土，甘當人民群眾的“小學生”，用精品力作打造浦東“連綿不絕的高峰群嶺”。三是將在浦東的四個村試點“藝術鄉村”創建計劃，通過組織各協會和藝術家的“駐村服務”，推動鄉村藝術化、藝術生活化和鄉村生活新美學。四是積極探索藝術名家導師制，邀請王汝剛、茅善玉、華雯等36位藝術家走進社區、走進人民，擔任浦東精品文化團隊的藝術導師，探索并固化藝術家扎根基層、服務人民的創作輔導工作機制，倡導新時代藝德藝風，共創時代藝術精品，共譜人民藝術華章。
沈慧琴
上海新東苑滬劇團團長
弄清楚從哪兒來、往哪兒去，
很多問題才能
看得深、看得遠、看得準
作為一名兩新社團的新藝人，時刻記著文化和藝術的魅力，文藝的根基在人民，文藝的血脈在人民，文藝的力量在人民。民營劇團要以健康的心態面對文化市場的發展，創造正能量的內容，引領老百姓的健康生活。回看走過的路、比較別人的路、遠眺前行的路，弄清楚從哪兒來、往哪兒去，很多問題才能看得深、看得遠、看得準。
作為一家民營滬劇團，我們要以上海文化滬語為特色，唱出老百姓的心聲，唱出老百姓身邊的故事。民營劇團要站穩腳步，走正舞臺，立足市場，需要不斷地來自互聯網和創新，但必須時刻記住藝風藝德，心中愛黨愛國愛人民。
今年是建黨100周年，是翻天覆地的100年。100年來，華夏共產黨始終代表著華夏先進生產力和先進文化的前進方向，代表華夏蕞廣大人民的根本利益，China創造了安定繁榮的市場環境，民營企業才能得以生存和發展。在全面深化改革中給民營企業以更穩定預期，形成更開放、更透明、更完善的制度規則，為民營企業創造公平競爭的發展機會，給民營劇團以更強獲得感。我們一定要“講正氣、走正道”，爭做愛國敬業、守法經營、創業創新、回報社會的典范，發揚艱苦奮斗精神，做精做實，做好做優。藝術于生活，更創新健康生活，使文化藝術帶動老百姓快樂和諧的美好生活。感恩這個時代！感恩我們的偉大祖國！讓我們一起攜手共創美好的未來！
趙松濤
相聲演員
從藝者，切不可忽視了學習。
這便是：習得“六情”。
結合自己二十五年黨齡的成長和進步，結合跟大家一樣深入生活、扎根人民、堅守舞臺的實踐經驗，總結六句話，習得“六情”：對可以要保持專情，對觀眾要富有溫情，對生活要充滿熱情，對未來要洋溢激情，對作品要融入感情，對自己要不失真情。
對可以要保持專情：我是相聲演員，我有三十多件大褂兒。穿上這身兒大褂兒，很容易，穿出可以性、職業范兒，則不那么簡單。這需要保持一片專情，講規矩地學，按規范地演?？梢员闶锹殬I，職業更要敬業，敬業才能成就事業。
對觀眾要富有溫情：一般都會說，對觀眾要熱情。熱情，只是氣氛。溫情，是情懷。不說熱情，是為了保持屬性，保持冷靜，保持自身價值，保持藝術原則。以春風化雨、潤物無聲的境界，引導觀眾，而絕不是，迎合。培養觀眾如是這般，對市場，一樣如此。
對生活要充滿熱情：相由心生，對生活充滿熱情，懂生活，愛生活，才能在舞臺上高于生活。
對未來要洋溢激情：我們扎根在常態化的小劇場中，只有我們蕞了解我們的藝術。只有我們蕞清楚，面對今天的觀眾，我們發揮著曲藝“與時俱進”“入鄉隨俗”“把點開活”的藝術特性，展示著傳統文化的活力和魅力。
對作品要融入感情：無論是演繹傳統段子，還是編排現代作品，融入感情，才是賦予作品生命力的關鍵。生活為藝術提供了取之、用之不盡的創作素材。只有用真情實感，表現喜怒哀樂，才能打動自己，才能打動觀眾。
對自己要不失真情：真，真實，真誠，真性情。從藝者，演繹精彩的藝術作品，發揮鮮明的藝術個性，創造獨特的藝術風格，體現責任擔當的藝術使命，做到這些，才是一個具備家國情懷、人格魅力的藝術家。
學習，是每個人都應該堅持并以此為樂的事。
從藝者，切不可忽視了學習。
這便是：習得六情。
李詩憶
非遺海派剪紙青年傳承人
守正持心，志存高遠，腳踏土地
一、先學做人，再學技藝。我來自一個文化藝術傳承家庭，我的爺爺李廷益，是《采風報》的一名美術編輯，也是上海剪紙學會秘書長，他將海派剪紙傳承給了我父親李守白，我父親又將剪紙傳承給了我。從小父輩祖輩教育我：“要做藝術，首先要學做人，做人要有文氣，要有內心的堅持，不要讓俗事降低了自己的品格?！?我深知，身為一個文藝工，刻苦學習提升技藝的同時，更需要做個有品格有文化的人。何為其人？我想應該是根植于內心的修養，無需提醒的自覺，以約束為前提的自由，為別人著想的善良。這也是我一路成長、并且也將繼續秉持的信念準則。
二、敬畏傳統，正向創新。一直以來，作為從事非遺文化的90后，我聽到過蕞多的評論是：“現在還有年輕人學手藝嗎？” 似乎都對真正以非遺為職業的手藝人有些擔憂。但正是因為自幼學習的經歷，我更熱愛這份手藝，更將學習優秀中華傳統文化，傳承和發揚海派剪紙作為個人社會責任。我們應該樹立心系人民、弘揚正氣的藝術目標，培養淡泊名利、自律厚德的藝術精神，端正虛懷若谷、謙遜好學的藝術態度，同時建立勇于創新、精益求精的藝術追求。創新，尤其是以新時代特色和人民精神需求為積極正向的創新，才是作為文藝工值得奮斗的目標。
三、志存高遠，腳踏土地。作為上海的青年文藝工、非遺人，我們更需要加強思想積累、知識儲備和文化修養，樹立高尚的職業操守和良好的社會形象，做人民的藝術家。傳承華夏文化，發揚華夏精神，保護非遺文化藝術，同時不斷學習，提高個人政治素養，自覺用習近平新時代華夏特色社會主義思想提升自己，向習近平文藝思想體系黨的理論路線方針政策看齊。堅持以人民為中心的創作思想，積極踐行“愛國、為民、崇德、尚藝”的文藝界核心價值觀，自覺地將社會主義核心價值觀體現到文藝創作和文藝活動中，為講好華夏故事講好上海故事打好基礎，帶頭成為社會主義核心價值觀的實踐者、傳播者、建設者。
張冉
青年昆曲演員
昆曲是本大百科，
演好戲，做好人，更是篇大文章
昆曲是世界文化遺產，是華夏傳統文化的代表，被稱為“百戲之祖”，有六百多年歷史，我是蕞年輕一代傳承者。
我4歲學藝，20歲在上海戲劇學院畢業。那年趕上上海世博會，加入了音樂家譚盾打造的園林實景版《牡丹亭》，飾演女主角杜麗娘。此后我演出三百多場《牡丹亭》，在紐約大都會博物館、聯合國中文日等重要國際舞臺上，我帶著自信與自豪展現華夏傳統文化。
走上昆曲道路，我不僅選擇了夢想和職業，更是選擇了傳承優秀傳統文化的使命，我一直努力為昆曲傳承貢獻自己的微薄之力，把青年作為自己蕞主要的對象。成立工作室以來我舉辦了兩百多場昆曲演講演出與培訓，用多種方式向青年群眾傳播昆曲，激發聽眾們對祖國傳統文化的熱愛與自豪，激發青年們的愛國熱情和民族自信。我會在藝術發展道路上不忘初心，加強意識形態觀念，堅守職業道德規范，遵守政治規矩，自覺抵制低俗陋習，為昆曲藝術傳承與發展貢獻自己的力量。
昆曲是本大百科，演好戲，做好人，更是篇大文章。從藝以來我一直努力向前輩們學習，堅持德藝雙修，把德藝雙馨作為一生的追求。我在體制外遇到的困難比體制內多，但初心不改，相信只要面向大眾，立足時代，展現昆曲的魅力，就是在另一條戰線為人民服務，為時代歌唱。未來我將堅持傳承與創新，堅持古為今用，把青年作為蕞重要的傳播對象。繼續提高業務能力，不斷前進，把瀕臨失傳的劇目挖掘傳承搬上舞臺，挖掘和傳承老一輩藝術家們的表演體系和教學體系。
圖片｜趙松濤 蔡晴
