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1、筆墨
筆墨是華夏畫以文載道得表現(xiàn)手段，并不僅僅是繪畫技巧。這一點(diǎn)好多人或不知，或不會用，會用了又沒有文化得關(guān)懷。文化得缺失是筆墨無法得以理解、無法得以傳承得“硬傷”。
什么是筆墨呢？清人劉熙載有云：“高韻、深情、堅(jiān)質(zhì)、浩氣，缺一不可以為書。”書者，心畫也。若不懂筆墨，何談以文載道，華夏畫又有何內(nèi)涵之說？
傅抱石 云山觀瀑圖
2、氣韻
“氣韻生動”不只是南齊謝赫得六法之一，大凡華夏之藝術(shù)，華夏之文學(xué)、武術(shù)、醫(yī)學(xué)，都離不開“氣韻”。
“氣韻生動”亦不只是一個文學(xué)概念，它已然是華夏人得一種生存理念。所以說，華夏畫是人文得，是科學(xué)。五代荊浩提出筆有四勢曰：筋、氣、骨、肉。而“氣韻”來于筆墨，筆墨來于學(xué)養(yǎng)、來于人格、來于感時憫天得浪漫情懷。所以有“人格不高，畫格難求其高”之說。
李可染 巖泉積翠
3、氣勢
“勢”是一種畫面關(guān)系，更是一種修為，沒有“勢”就不會有“氣韻生動”。“勢”有兩種：一是畫面結(jié)構(gòu)之勢（造險）；二是筆墨運(yùn)動之勢（氣韻生動）。
華夏畫是鮮活得、“形而上”得，“勢”是撲面而來得第壹印象，或險絕、或敦厚、或野逸、或俊秀，無論山水、人物、花鳥，皆是一種圓融得開合關(guān)系，綿綿不絕，生生不息。
張仃 太行十渡之秋
4、境
華夏畫之境，遠(yuǎn)非自然之景或西畫之景。
若畫家不明事理，誤入景區(qū)，越描越像，越像越描，離華夏畫得本真意義越來越遠(yuǎn)。殊不知“境生于象外”、“境由心造”之理。石濤有“名山許游未許畫，畫必似之山必怪”得警句，畫家當(dāng)深悟。
董壽平 黃山
5、寫
“寫”是華夏畫蕞為本真得母體語言。
“寫”有兩種解釋：其一是從于心，為真性情得自然流露；二是游于藝，是“技進(jìn)乎道”得詮釋，講求點(diǎn)線得形質(zhì)，努力做到“高韻、深情、堅(jiān)質(zhì)、浩氣”，將一己得才情、學(xué)養(yǎng)、修為，通過“寫”傳移到筆墨中去。
黃賓虹 巴山夜雨圖
6、散
散與緊是相對應(yīng)得關(guān)系，只有散畫面才會松，松則虛，虛則納物，納物則豐富而雋永。
現(xiàn)在得華夏畫走向了兩個品質(zhì)不錯，一個是普及性得“大寫意”，胡涂亂抹，自欺欺人；二是做作之風(fēng)，求大、求滿、求全、求實(shí)，不是求藝，而是在比工夫，比誰下得力氣大，不知也不會顧及華夏畫得真諦——體“道”。
石魯 轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北
七、玄虛
什么是道？老子說：“道之為物，唯恍唯惚。惚兮恍兮，其中有象；恍兮惚兮，其中有物。窈兮冥兮，其中有精；其精甚真，其中有信。”這種惚兮恍兮得神秘，正是華夏畫愈藏愈深得精神境界。鄭板橋“難得糊涂”亦正是畫面玄虛得地方。
何海霞 綠水青山圖
八、形
“形”是華夏畫獨(dú)有得物象塑造方法，遠(yuǎn)不是西畫之“型”，所以，畫得越精細(xì)，描摹得越像，離華夏畫本真得意義就越遠(yuǎn)。“形而上者”，謂指精神層面得物象關(guān)系，是源于自然而升華于心中得“意象”，并不以實(shí)際物象關(guān)系為準(zhǔn)繩，而是以符合心、眼、手得需求為標(biāo)準(zhǔn)。“妙在似與不似之間也”。
張大千 愛痕湖
九、寫意
“寫意”是一個文學(xué)概念，華夏畫之所以引用“寫意”一詞，概因其言簡意賅，以少勝多之意。“簡”是簡約，而不是簡單。簡是“以一治萬”，繁是“以萬治一”。石濤“一畫”之說即是大寫意蕞好得詮釋。意筆、工筆、白描、重彩，都可以寫意，同樣都要講究筆法，講究墨法，講究形而上得美學(xué)意蘊(yùn)。胡涂亂抹可稱其為簡筆畫，卻不是寫意。
10、空白
空白是華夏畫特有得心理空間，亦是畫面呼吸得必然所在。
沒有了空白，華夏畫就缺失了玄妙得想象空間；沒有了空白，華夏畫得“氣”和“勢”將不復(fù)存在。
小新醬油文化
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