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        《十幾歲》·國(guó)學(xué)苑_古代游記小品之“山”_我有

        放大字體  縮小字體 發(fā)布日期:2021-12-11 18:26:19    作者:百里群    瀏覽次數(shù):10
        導(dǎo)讀

        文/李小軍(湖南師范大學(xué)附屬中學(xué)語(yǔ)文教師)【編者按】古代得文人雅士喜歡游山玩水。他們游玩得目得在于內(nèi)心得豁然與領(lǐng)悟。山、水,文人大愛(ài)也。無(wú)論是自然景觀,還是人文景觀,在文人雅士得筆下都成了有生命得存在

        文/李小軍(湖南師范大學(xué)附屬中學(xué)語(yǔ)文教師)

        【編者按】

        古代得文人雅士喜歡游山玩水。他們游玩得目得在于內(nèi)心得豁然與領(lǐng)悟。山、水,文人大愛(ài)也。無(wú)論是自然景觀,還是人文景觀,在文人雅士得筆下都成了有生命得存在。

        《十幾歲·高中生閱讀與寫作》邀請(qǐng)湖南師范大學(xué)附屬中學(xué)語(yǔ)文教研組長(zhǎng)歐陽(yáng)薦楓帶領(lǐng)學(xué)校得語(yǔ)文名師,與我們共賞游記小品,徜徉于自然山水中,浸潤(rùn)于人文山水中,去感知名士情懷。

        古人寄情山水,以山水怡情養(yǎng)性,以山水寄寓哀樂(lè),以山水探尋人生得哲理。柳宗元、袁宏道、張岱三位文人鐘情山水,以山寄情,形成了文化史上千峰競(jìng)秀、各美其美得景象。

        仁者柳宗元:借厚重之山吐胸中之氣

        以山比德顯政,是柳宗元故事里得永恒內(nèi)容。

        他在《永州韋使君新堂記》得文末,借山講起了“仁”“清”“廉”得道德故事;他在《零陵三亭記》中寫“邑之有觀游,或者以為非政,是大不然”,仍然是在闡述山水與政治得關(guān)系。柳宗元既由外而內(nèi)地認(rèn)識(shí)了山水得內(nèi)涵,又由內(nèi)而外地審視了山水得形式。他完成了對(duì)山水從理性到感性、從內(nèi)容到形式得完整把握,再將山水演繹成自己得生命故事。

        他得許多山水作品,滲透了人與自然得親和之情。你很難分清哪是柳宗元,哪是山。當(dāng)面對(duì)天造地設(shè)般得小石城山,那份情緣,那種心酸,那聲“以慰夫賢而辱于此者”得感嘆,豈只是對(duì)自己命運(yùn)得哀怨,更是包含了對(duì)知音得理解。

        柳宗元賦予了山靈魂和個(gè)性。再尋常得山,一入柳宗元得文章,便處處可見(jiàn)特立得性格和不幸得命運(yùn)。《始得西山宴游記》中得“西山”,哪里是在寫一座自然得山,分明是在寫自我、寫知己。柳宗元第壹次看到西山,那樣興奮和迫不及待,猶如神交已久得朋友突然相遇。因?yàn)椋魃骄哂泻妥约阂粯印疤亓ⅰ钡脗€(gè)性和“不與培塿為類”得品格。他審視小石城山后,發(fā)出“更千百年不得一售其伎”得不平浩嘆。在他心中,小石城山有著與他一樣懷才不遇得遭遇。難怪茅坤感慨地說(shuō),柳宗元得小石城山,不過(guò)是“借石之瑰瑋,以吐胸中之氣”。

        “老男孩”袁宏道:卸下文化得重負(fù)

        “老男孩”袁宏道筆下得山,生動(dòng)細(xì)致,個(gè)性鮮明,體現(xiàn)了小品文得雅凈之風(fēng)。他寫天池山上得晚梅、奇石艷卉、青松翠柏,素筆勾勒,寥寥幾句,景物就如在眼前。“飛樓跨之,輿騎從樓下度”,本是艱難得登山之旅,被他寫得如坐過(guò)山車般充滿樂(lè)趣。加之特寫鏡頭來(lái)描摹晚梅景致,“一望皓白, 若殘雪在枝”,讀之口齒含香,身臨其境。

        袁宏道是晚明“性靈派”得引領(lǐng)者。他筆下得山充滿了歡快、愉悅。他在《靈巖記》中寫山之形、山之廊、山之谷、山之松,尤其是山之人山僧得玩笑之言:“此美人環(huán)佩釵釧聲,若受具戒乎?宜避去。”讀到這,我們不禁笑嘆袁宏道得頑皮與詼諧。

        《游盤山記》中,他在游山途中遇到一潭好水,痛快得大喊一聲。一個(gè)長(zhǎng)衣儒冠得男人忽然躍入水中,嬉水為樂(lè),還童心未泯地?cái)S梨李以觀,儼然一個(gè)天真、活潑得老頑童。

        袁宏道通過(guò)對(duì)山得描摹,大膽地肯定了人得欲望。《靈巖記》中游“西施故居”,袁宏道命仆人“小奚”對(duì)石頭上西施得足跡“以袖拂之,奚皆徘徊色動(dòng)”。這是一種憐香惜玉得文人情懷,更是對(duì)真性情得肯定。然后,“老男孩”嘆曰“百世之后幽人逸士,猶傷心寂寞之香趺 , 斷腸虛無(wú)之畫(huà)屧,矧夫看花長(zhǎng)洲之苑,擁翠白玉之床者,其情景當(dāng)何如哉”“亡國(guó)之罪,豈獨(dú)在色”。這一段議論是對(duì)人欲望得肯定、對(duì)人性得張揚(yáng)。

        造景師張岱:對(duì)自然得覺(jué)醒和認(rèn)知

        張岱在小品文中呈現(xiàn)出得是文人厭倦現(xiàn)實(shí)之后,對(duì)自然得覺(jué)醒和重新認(rèn)識(shí)。他如同一個(gè)高明得造景師,將文人得各種心態(tài),通過(guò)一座座山展示出來(lái)。

        張岱晚年在山水湖海中徜徉。他寫景,能大亦能小,能靜亦能動(dòng)。他既能描摹雄渾得場(chǎng)景,又能抒寫幽絕之環(huán)境。“棱層剔透,嵌空玲瓏,是米顛袖中一塊奇石。”(《西湖夢(mèng)尋·飛來(lái)峰》)“北眺西泠,湖中勝概,盡作盆池小景。南北兩峰如研山在案,明圣二湖如水盂在幾。窗欞門槔凡見(jiàn)湖者,皆為一幅圖畫(huà)。”(《西湖夢(mèng)尋·火德廟》)他寫自然景物微縮,置于掌中、案上,其景物晶瑩可愛(ài),童趣盎然,讓人愛(ài)不釋手。

        高明得“造景師”張岱,不僅僅描繪自然之山,也不單純地注重自然景物得風(fēng)姿,而是把自己得生活境遇、人生感受、藝術(shù)體驗(yàn)等種種復(fù)雜得情感融入到對(duì)自然得表現(xiàn)中去,形成以人為本得山水小品創(chuàng)作觀。

        《越山五佚記·吼山》篇中,他對(duì)景色得描繪更是流露出了深沉得黍離之悲。世事得變遷,家道得衰落,陶氏書(shū)屋原來(lái)清幽得景致現(xiàn)在只能給人以荒涼寂寞之感。全文籠罩著濃郁得家國(guó)興亡之感,人生須臾之悲。

        感謝原載于《十幾歲·高中生閱讀與寫作》2021年9-10月刊,總第144-145期。附版面圖:

         
        (文/百里群)
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