對于全體女性而言，這是一部警示片。它闡述了這樣一個事實：生孩子對女人來說是渡劫，生三個孩子基本上就是災難。

對于全體男性而言，這是一部教育片。它告誡了這樣一種后果：在家庭中，如果丈夫打算長期做“隱形人”，你老婆被逼罹患精神類疾病，將會是大概率事件。

因此，在我看來，《塔利》是女性尤其是家庭主婦覺醒的吶喊，是不滿于“喪偶式”婚姻憤懣的戰書。

這部電影的主旨，明確告訴女性，要好好愛自己；它振聾發聵的警告男性，不要把妻子視為“家庭保姆”，無限度的壓榨愛著你的女人。

該片短小精悍，卻寓意深遠。對照時下日益攀升的離婚率，則更具說明詮釋的現實意義。

時下，“三胎”政策全面放開。但人們討論的重點卻不是“生不生”，而是“誰要生、誰想生？”一個更為本質的問題是：在越來越多的人考慮要不要結婚的當下，“生孩子”比之會更重要嗎？

即便全程開掛，也無法通關高難度副本

查理茲·塞隆飾演的馬洛，是位嚴格意義上“悍婦”。

坊間傳聞，為了配合“產婦”的人設形象需要，塞隆增肥了至少30斤。僅此一端便能看出，為了精準演繹“孕媽”的真實狀態，塞隆的犧牲精神堪稱“彪悍”。

影片中，馬洛作為一位拉扯兩個孩子、即將臨盆的孕婦，面對雞飛狗跳的家庭生活，她不得不逼迫自己變得“彪悍”。

兒子有躁動癥，馬洛采取了多種方法為其治療，可效果卻不明顯。這導致的后果，是學校方考慮到授課氛圍，“委婉”的建議讓馬洛為兒子轉學。

看在錢的份上，校方沒有立即開除兒子，但馬洛的處境并沒有改善。小女兒出生后，為了跟校方斡旋，她不得不帶著孩子去跟校長談判。

結果沒有任何改變，或許是兒子的躁動癥影響到了正常的課堂秩序，校方態度堅決，馬洛隨即暴走。

小女兒出生前，老公德魯只是為她辦理了住院手續，就把她一個人丟在了醫院。一位產婦獨自面對即將出生的第三個孩子，即便有過生育經驗。彼時的孤單的馬洛，內心又是何等凄涼。

小女兒出生后，馬洛要照顧兩個大的，還要撫育一個小的。扶起油瓶碰到醋，忙的不可開交。沒人給她搭把手，一切家務事都必須靠她自己應對。

作為女性，馬洛有正常的生理需求，然而彼時老公的情人已經變成了電子游戲。即便老婆就在眼前，他也不會跟她親熱。可當換成塔利，這個哥馬上就有食欲了！

因此，當兒子喬納驚呼“媽媽，你的身體怎么了？”這位大姐內心恐怕早已經一萬頭草泥馬呼嘯而過！

“老娘身體咋了？你說咋了！還不是因為你們這幫小兔崽子！”

馬洛犧牲了自己的事業，單家庭生活就耗費了她所有的精力。繁重瑣碎的家庭生活像一個戰場，馬洛是孤獨面對這場戰爭的戰士。沒有戰友、沒有后勤支援、沒有彈藥補給。她左支右絀，更顯形單影只。

當馬洛將啼哭的小女兒放在車上，她僅有這么幾秒鐘的時間，發泄心中無比壓抑的情緒。連罵娘都得把照顧好女兒放在優先級。孩子的哭聲，更反襯出馬洛的無助與無奈。

“F***！”

你在，或者不在那里，有毛區別？

一般意義上，劇情片總會設置重要反派推動影片敘事。《塔利》中的反派，就是馬洛的老公，德魯。

在我看來，德魯這個角色比馬洛更具可塑性。或許同為男性的緣故，我在反復拉片時，只要一看到這個男人，就會產生強烈的代入感，不自覺的就是反思一下自己。

根據影片信息，德魯應該是企業的一般中層。掙得不多，活兒其實也不算重。日子過得精打細算，親戚朋友提供幫助，還得照顧他可憐的自尊心。

他不喜歡馬洛的哥哥，因為很簡單，人家比他強。判斷男人優秀與否最通行的標準就是收入，在這點上，德魯不大能說的起話。

以兒子的情況，想上重點小學得交一筆不菲的贊助費。如果沒猜錯，錢應該是孩子舅舅拿的。還有兒子出生時雇傭夜間保姆的費用，通過那場家庭聚會可知，也是他大舅哥拿的。

所以，他不喜歡給他家提供支援的這個親戚，他覺得自己出現在這個人面前，兩下相較，已經不能算是個合格的男人。

又或許因為此，有的時候，德魯需要在妻子孩子面前裝一下，讓家人們覺得他很努力，也很重要。活著真累啊，實力不夠演技湊。不然，沒辦法給自己在家中什么都不做找到合理說辭。

德魯表面上看關心妻子，但僅僅是點到即止。在體力上，德魯沒有協助妻子分擔哪怕一丁點兒的家務；在心理上，他更是缺乏對產后妻子的關愛與憐惜。

作為丈夫，他沒有進入角色，并不真正了解妻子更為深層的心理需求。他不了解妻子背負重任下的壓力，他所有的關心，都透著一種虛偽，以及冷漠。

在家中，德魯唯一能做到的，就是不像幾個孩子似的，給馬洛增加更多的工作量。這個大男孩有臺游戲機，就能開心的在家中過完后半輩子。

是的，打游戲，這或許是女性吐槽老公或男友一個絕對繞不過的點。她們甚至會逼問，“我真的不懂，游戲有什么好玩的？游戲比我還好玩？”

看來防沉迷，決不僅限于青少年群體！

塔利，重新審視家庭生活中的本我

塔利是誰？正如刁德一戲詞中唱的，“這個女人不尋常！”

影片中，塔利和馬洛有著太多相似的細節。她們都愛喝波旁酒，喜歡相同的音樂，都曾經住在同一街區，年輕時都揣著詩意和遠方。

還有，她們都是美女。一個當下是，一個曾經是。

塔利是理解影片的關鍵。搞懂了這個角色的存在，才能豁然貫通整部電影的主旨表達。

影片結尾最終交代，馬洛的父姓是“塔利”。也就是說，塔利這個夜間保姆，其實只是馬洛的想象，并不真實存在。

影分身？是的，心理學上將其稱為“潛意識”。自從小女兒出生后，馬洛一直靠著自己的潛意識撐著度過艱難的時光。

沒錯，塔利是馬洛內心的堅強、美好與善良的意向化。她幫助馬洛，鼓勵馬洛，同時又讓馬洛有了認真反省自己生活的機會。

塔利來了又走，正如大部分女性無法從家庭生活中瑣碎掙脫出來一樣。她們原本有能力、有夢想，有自己想要的生活。可家庭生活的繁雜，讓這一切變得那樣觸不可及。

在酒吧的那個章節，塔利用改造船的隱喻啟發馬洛，同時也在暗示觀影者。謎底即將揭曉，原來塔利是初心，是馬洛隱藏在心底的自由，是那個真正意義上的本我。

想想看，塔利為什么會對馬洛說，“你原本想要殺死我！”殺掉塔利的是馬洛嗎？那馬洛又是被誰殺掉的？現在的馬洛，還是以前的那個馬洛嗎？

影片落幕，馬洛住進醫院，丈夫看到重傷的妻子，仍舊是習慣性甩鍋。我突然替馬洛擔心，出院后的她，生活是否還是會毫無改變，依然如故。

想到那些贊美女性和母親的頌詞，什么“溫柔賢淑、無私偉大”……你們真壞，騙得她們這樣久，也這樣苦！

女性就這樣被牢牢的綁架在家庭的祭壇，時間長得連她們自己都忘記了掙扎。

馬洛最終還是回到了家庭之中，留下悠長的況味，供所有觀影者體會。

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