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        陳奕迅的歌,好聽在哪里

        放大字體  縮小字體 發(fā)布日期:2021-09-21 03:06:10    作者:宮志強    瀏覽次數(shù):10
        導讀

        一少年時看電視,覺得咆哮吶喊的演出新奇而充滿激情,以為這才是演技,后來隨著年歲增長,此類電視看得多了,覺得很是膩味,卻總是找不出原因,呸,你這個喜新厭舊的壞人。很多年后,偶然的機會看了《本杰明巴頓奇事

        少年時看電視,覺得咆哮吶喊的演出新奇而充滿激情,以為這才是演技,后來隨著年歲增長,此類電視看得多了,覺得很是膩味,卻總是找不出原因,呸,你這個喜新厭舊的壞人。

        很多年后,偶然的機會看了《本杰明巴頓奇事》,里面有一個情節(jié),本杰明與黛西重逢,而黛西已有愛人,本杰明黯然離開,離開時對黛西說了一句“I'm happy fou you”,語氣平淡,卻包含萬般情感,這么多年,我一直記憶猶新,覺得比那些夸張做作的電影好看一百倍。


        同樣的道理,當你被各種炫技式高音振得耳朵發(fā)麻的時候,你是否會期待有一種聲音,他娓娓道來,講述蕓蕓世間平凡生活,內(nèi)斂而包含萬般感情,如平靜海面下洶涌的浪濤,如萬里長空處卷起的云潮,需要閉上眼慢慢的聽,細細的品。

        陳奕迅的成功,是極佳的天賦與努力,卓越的語感與樂感,優(yōu)秀的詞曲這幾個因素的結(jié)合。

        陳奕迅聲音醇厚,中低音強勁,聲音立體感強,音色木質(zhì)中帶著金屬感,辨識度極高。生涯早期模仿張學友的唱腔,腹腔控制不足,從2002年的《明年今日》開始,在保持中低音的優(yōu)勢的同時,通過系統(tǒng)的訓練,上共鳴腔的純熟運用,讓高音區(qū)的表達也能產(chǎn)生立體感,聽他的歌,恍如被氣流包裹,被聲音推動,在他所營造的音樂場景中感受他的世界。

        優(yōu)秀的語感能增強情緒的表達,通過聲音展現(xiàn)畫面,不同的歌有不同的畫面,不同的角色,演繹著不同的故事。當他沉浸在歌中世界時,仿佛與外界隔離,與歌曲中的人物產(chǎn)生了完全的共情,此時的他是肆意的,張狂的,傷感的,激昂的,溫柔的,與現(xiàn)實中的吹神判若兩人。

        優(yōu)秀的樂感使得陳奕迅能駕馭不同的曲風,每一種風格都能處理得游刃有余,他的歌曲中,既有《十年》《好久不見》這類舒緩的情歌,也有爵士風的《蕞后的嬉皮士》《倒帶人生》,《黑澤明》、《黑暗中漫舞》、《七百年后》等更是風格各異。

        很多人都是通過《十年》認識了陳奕迅,這首歌是由林夕作詞,林夕對陳奕迅的幫助毋容置疑,《富士山下》《人來人往》《任我行》等很多熱門歌曲都是林夕作詞,但我覺得成就Eason的卻是黃偉文,他給了陳奕迅幾乎他所有的蕞好作品,他們配合默契,共同成就,黃偉文借陳奕迅之口,唱親情友情愛情,唱生老病死,唱盡人生百態(tài)。病態(tài)三部曲中《打回原形》講述愛情中的卑微,“若你喜歡怪人,其實我很美”,卑微到塵埃;《防不勝防》里如同人鬼情未了一般的暗戀其實不過是分手后男主極致的幻想;《十面埋伏》中的相遇與錯過,男主有多瘋狂的奢求相遇復合,女主就有多堅決的轉(zhuǎn)身錯過。男人四部曲《葡萄成熟時》里的“智慧醞釀成紅酒,仍可一醉自救”講述堅守與等待;《人車志》名為跑車,講的卻是男人獨處的空間;《沙龍》“游樂人間,活得好,談何容易”“人生并非虛耗,何來塵埃飛舞”,寫出男人的擔當;《陀飛輪》“用我尚有 換我沒有,其實已用盡所擁有”,“記住光陰的教訓”,珍惜時間吧,少年。

        作曲中印象比較深刻的是澤日生,他的三首作品《富士山下》、《一絲不掛》、《任我行》都大量運用長句,長,再長,長到不能再長,一口氣唱到你欲仙欲死。

        魯迅曾經(jīng)說過,“人類的悲歡并不相通,我只覺得他們吵鬧”,在陳奕迅的歌中,我看到了人類的悲歡,可是通過音樂,我產(chǎn)生了共鳴,這大概就是音樂的力量吧。

        初次聽陳奕迅的歌,還是九八年的時候,在重慶的某檔電視節(jié)目上,他頂著一頭亂發(fā),在唱著《婚禮的祝?!?,不知道什么原因,我只覺得好聽,還帶點莫名的親切,二十多年過去,Eason成了奕神,但是在我眼中,他始終還是那個熟悉的、搞怪的甚至還帶點孩子氣的Eason,就如同是隔壁家的那個名叫陳二狗的鄰家大哥。

         
        (文/宮志強)
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