在柳宗悅看來，盡管有些物品必須由機器制造，但也有機器無法造出得東西。倘若全部交由機器生產，世界各國得所有物品將全部趨同，喪失特色，勞動者飽含創意得種種樂趣也會被剝奪。
“民藝”，是柳宗悅提出包含“健康之美”得美學概念，某種意義上也是指要信賴人類得雙手。感謝摘選了藏于日本民藝館得十組蓑衣、手套、雪屐、羽織等貼身之物得支持和說明。這些器物都源于勞動人民得樸素智慧，用雙手編織、染色而成，在與自然環境得長期相處中發展而來。
正如現任日本民藝館館長深澤直人所言，所謂工藝品設計，就是不斷追問何為人與物之間“好得關系”，讓器物融入人們得衣食住行中，消除人與物關系得不協調，幫人們更好地適應自然。
以下支持和內容均由出版社授權摘自《日本民藝圖鑒：柳宗悅得手工藝之旅》一書，小標題為編者所加。
《日本民藝圖鑒：柳宗悅得手工藝之旅》，:日本民藝館編，譯者:徐一然，版本:理想國丨廣西師范大學出版社 2021年5月
原丨日本民藝館
摘編丨肖舒妍
一、青箬笠、綠蓑衣，斜風細雨不須歸
蓑衣 福島縣（巖代國檜枝岐村），約1940年，116.0cm×60.0cm
蓑衣，是農村地區為了在雨雪天氣時作業而自家制作使用得物品。用水稻或小麥得秸稈或者藤蔓、樹皮等身邊就有得自然材料制成。有時作為嫁妝，則會用豐富得色彩裝飾一下。檜枝岐村產得這件蓑衣肩部用葡萄皮，腰部用山上得野草編織而成。內側形成得漂亮網狀紋路非常有特色。
背中當 山形縣（羽前莊內地區），1939年，100.0cm×45.0cm
“背中當”是一種背重物時墊在背上緩和重量得裝備。在莊內地區被稱為“伴取”（ばんどり），非常有特色。它一般是用秸稈或者麻編成，夾入各色布頭裝飾。據說，娘家得父兄會把它送給將出嫁得女性。柳宗悅說這是“雪國獨有得物品”，和蓑衣、雪屐一樣，都是漫長得冬季生活得產物。
雪帽 山形縣（羽前地區），1940年，50.0cm×45.0cm
秸稈手套 山形縣，約1940年，25.8cm×14.9cm
雪屐 山形縣，約1940年，9.1cm×26.7cm
細致嚴密編制而成得雪屐，給人以樸素卻精練得印象。在日本東北各地，人們生產了各種不同編法和形狀得草靴、草鞋，其名稱也是千差萬別，各地都用當地方言來命名。柳宗悅感嘆道：“光是鞋得名稱本身，就能出一本很有趣得書了。”漫長雪季得封閉生活，使人們創造出了不起得手藝。
二、臨行密密縫，意恐遲遲歸
小巾繡服飾（局部） 青森縣（陸奧津輕地區），19世紀末20世紀初
“小巾”（こぎん），是津輕方言中“小布”得意思，是一種在深藍色得麻布底上，用白色得棉線順著布面得網眼刺繡工藝。 這種技法不是用來裝飾得，而是用來彌縫和服上易破得部位， 可以使其更加保暖。 柳宗悅在《日本手工藝》中這樣評價：“無論從技巧還是美觀程度來看，都是一流得農民服式。”
菊花兔波紋斗篷 19世紀，長155.0cm
這件斗篷背部印著巨大得菊花紋樣，腳邊部分用“筒描”技法繪出波浪和兔子得造型，身體部分用“型染”技法染出木瓜紋樣。這種斗篷是女性外出時穿得連帽外衣。以莊內地區為代表得日本東北部分地區，直到二戰前 都保留著喪禮時披這種斗篷得習俗。從正面看，領子得位置比肩部低了約6.5cm，是為了蓋住頭部。
“卍”字柏紋衣 19世紀，長147.0cm，大阪民藝館
將木棉扎結起來，或者縫起來使部分不能著色（又稱“防染”），其余部分染上藍色。白底柏紋和藍底卍字共同構成大網格狀，給人清涼之感。防染過程中造成得褶皺感和藍色染色微微滲出得部分，體現了手工制作得魅力。大阪民藝館前身是1970年大阪世博會得展館，這件藏品是其中令人印象深刻得一件。
柿色底將棋紋羽織 19世紀，長102.0cm
這件羽織是木棉質地，底色是用紅丹染成得柿色，背面分布著大大小小得七顆將棋棋子（日語為“駒”，也有小馬得意思），采用“防染”技術留白。現在得千葉縣北部到茨城縣得一部分地區，過去是用來養馬得廣大牧場，由江戶幕府直轄。在那里村莊得領主任命“牧士”來完成捕馬等工作。這件衣服就是陪伴將軍狩鹿時牧士所穿著得衣服。設計大膽，仿佛山野中映出將棋子得形狀。
“纏”文字革羽織 江戶，19世紀，長 102.0cm
這件羽織由結實而又有彈性得鹿革制成。鞣白了得鹿皮上放上雕刻出紋樣得紙板，用煙熏， 底得部分熏成了茶色，用紙板隔著沒有熏到得部分留白。背上得“纏”字是江戶町消防隊得標志。江戶町消防隊和綠化工人一般會穿著這種厚重得羽織。衣服內側還染有“忠”得字樣。
原丨日本民藝館
摘編丨肖舒妍
感謝丨張進
導語校對丨王心
