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        《愛(ài)的迫降》完結(jié) 我們?yōu)楹稳栽诔撩皂n式瑪麗蘇?

        放大字體  縮小字體 發(fā)布日期:2020-02-18 13:06:05    瀏覽次數(shù):110
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        本文涉及結(jié)尾劇透,請(qǐng)謹(jǐn)慎閱讀。經(jīng)歷兩周停播,韓劇《愛(ài)的迫降》終于在2月的第三個(gè)周末迎來(lái)了大結(jié)局。因三八線之隔注定無(wú)法廝守的尹世麗(孫藝珍[微博]飾)和李政赫(玄彬飾),最終在瑞士以牛郎織女的方式相遇。

        本文涉及結(jié)尾劇透,請(qǐng)謹(jǐn)慎閱讀。

        經(jīng)歷兩周停播,韓劇《愛(ài)的迫降》終于在2月的第三個(gè)周末迎來(lái)了大結(jié)局。因三八線之隔注定無(wú)法廝守的尹世麗(孫藝珍[微博]飾)和李政赫(玄彬飾),最終在瑞士以牛郎織女的方式相遇。這個(gè)結(jié)局雖然比不上觀眾呼吁的“南北韓統(tǒng)一”那么暢快,但也足夠圓滿。畢竟在韓國(guó)與朝鮮仍處于政治對(duì)立、軍事對(duì)峙、經(jīng)濟(jì)隔絕的狀況下,身為朝鮮軍官、總政治局局長(zhǎng)兒子的李政赫,無(wú)論如何也無(wú)法跨越身份和意識(shí)形態(tài)的差異,與韓國(guó)財(cái)閥的女兒真正在一起。

        對(duì)于身處其中的韓國(guó)觀眾來(lái)說(shuō),這或許也是他們最能接受的結(jié)局。《愛(ài)的迫降》于16日晚播出后,劇集收視率達(dá)到了21.6%,成功改寫(xiě)韓國(guó)有線臺(tái)收視前五(《天空之城》《愛(ài)的迫降》《請(qǐng)回答1988》《鬼怪》《陽(yáng)光先生》)的格局。這部因題材問(wèn)題開(kāi)局不利、破10%較晚的tvN年度大戲,最終在中后期實(shí)現(xiàn)了大爆發(fā),讓2019年因?yàn)椤栋柡辈祭瓕m的回憶》和《男朋友》慘敗的tvN電視臺(tái)交上了一份滿意的答卷,也對(duì)得起兩位已經(jīng)殺進(jìn)“忠武路”的演員“降格”出演浪漫偶像劇的誠(chéng)意。

        只是,這一結(jié)尾總是讓人不禁想到編劇樸智恩的前兩部作品:《來(lái)自星星的你》和《藍(lán)色大海的傳說(shuō)》。從與外星人相戀,到與人魚(yú)相戀,與朝鮮前線的軍人相戀,相似的大膽設(shè)置、甜寵情節(jié)、禁忌之戀,我們?yōu)槭裁慈栽跒轫n式瑪麗蘇而買(mǎi)單?

        韓劇的范式

        比起國(guó)內(nèi)常見(jiàn)的職場(chǎng)、校園、宮廷劇,韓國(guó)浪漫偶像劇似乎執(zhí)著于創(chuàng)造禁忌。過(guò)去,韓劇有車(chē)禍、癌癥、治不好,失憶和死亡是男女主人公相愛(ài)相守的最大阻礙。后期,這種禁忌進(jìn)化為身份、階級(jí)的差異,《繼承者們》里車(chē)恩尚和金嘆之間灰姑娘與王子般的浪漫童話,《我的ID是江南美人》里因丑陋而自卑的姜美來(lái)和臉蛋天才之間命運(yùn)般的相遇……男女主人公在一系列因差異而帶來(lái)的劇情沖突里沖破世俗的成見(jiàn),追求一種理性而平等的愛(ài)情。

        當(dāng)傳統(tǒng)的禁忌變得常見(jiàn)時(shí),韓國(guó)編劇們又重新定義了時(shí)間和空間。拋開(kāi)穿越古今、穿越未來(lái),漫畫(huà)《W-兩個(gè)世界》、游戲(《阿爾罕布拉宮的回憶》)和鬼神世界(《德魯納酒店》、《孤單又燦爛的神:鬼怪》)也成了韓劇常見(jiàn)的設(shè)置。當(dāng)男女主角意外“闖入”一個(gè)完全不同的世界圖式,禁忌越強(qiáng),愛(ài)情就會(huì)顯得越發(fā)珍貴和動(dòng)人。

        同樣在《愛(ài)的迫降》里,我們也能看出韓式瑪麗蘇里常用的禁忌和“穿越”。從政治背景上看,韓國(guó)與朝鮮具備天然的戲劇化沖突。尹世麗因滑翔傘事故失蹤后,公司職員和保險(xiǎn)員找遍附近的無(wú)人島,也沒(méi)有想到尹世麗會(huì)迫降至朝鮮。借男二具勝俊(金正賢飾)之口,編劇也從文本上多次強(qiáng)化朝鮮對(duì)于韓國(guó)人的特殊性。在騙子具勝俊看來(lái),地球上唯一不能被韓國(guó)財(cái)閥遣返,不能被追責(zé)的地方,唯有“不能打電話,不能上網(wǎng)”的朝鮮。

        通過(guò)對(duì)朝鮮軍官村及平壤的日常描寫(xiě),編劇又成功讓女主人公實(shí)現(xiàn)了偽穿越。盡管朝鮮與韓國(guó)并不存在時(shí)間上的差距,但兩地卻有明顯的物質(zhì)生活和精神生活的不同。《愛(ài)的迫降》以一種有效而合理的方式,把本屬于韓國(guó)的現(xiàn)代、民主、自由理念放置到意識(shí)形態(tài)不同的朝鮮,又讓身處冷漠財(cái)閥家庭的女主角感受到朝鮮軍官村人與人之間的真情和信任。這些觀念沖突和意外沖突。在《愛(ài)的迫降》里無(wú)疑又會(huì)進(jìn)一步強(qiáng)化故事的趣味性和可看性。比如智能電飯煲,在朝鮮叫做會(huì)說(shuō)話的飯鍋。又或者朝鮮人把肉儲(chǔ)藏在鹽缸里,舉行腌泡菜大戰(zhàn)。這些真實(shí)有趣的細(xì)節(jié),在增加獵奇感的同時(shí),又打破了觀眾對(duì)于朝鮮的敵意和刻板印象,讓人感到質(zhì)樸又溫馨。

        《愛(ài)的迫降》里有不少對(duì)朝鮮前線軍官村的描寫(xiě)

        從某種意義上說(shuō),“迫降”到朝鮮也意味著女主角尹世麗的一次重生。這位昔日的公主,品嘗了朝鮮的鍋巴粘糖、燒烤牡蠣,也在“寄人籬下”的日子重新感受到單純的可貴。另一方面,她在闖入原本屬于另一世界的秩序體系的同時(shí),也在重整自身的價(jià)值信念。當(dāng)她走出家門(mén),主動(dòng)介入軍官村的生活,參加大姐頭的生日宴會(huì)并大出風(fēng)頭時(shí),這個(gè)人物形象就有了美貌、善良、財(cái)富之外的意義,比普通的“灰姑娘”更有主體性和深度。

        瑪麗蘇的升級(jí)

        如果說(shuō),過(guò)去的韓式瑪麗蘇,還旨在用普通的女性身份增加觀眾的代入感,當(dāng)代的瑪麗蘇則擅長(zhǎng)用“陌生感”,刻意拉開(kāi)與觀眾之間的心理距離,增加觀眾的好奇。

        從身份上看,尹世麗和李政赫可以簡(jiǎn)單類(lèi)比為朝鮮軍二代和韓國(guó)頂級(jí)富豪。這層設(shè)定固然有幫助兩位主角順利相愛(ài)的含義,同時(shí)也讓兩人因?yàn)槟媳标P(guān)系而產(chǎn)生的對(duì)立達(dá)到了最高點(diǎn)。只有男主角的身份成立,他才能讓全平壤為他開(kāi)綠燈,助她保護(hù)女主并送其回到韓國(guó)。同時(shí)作為總政治局局長(zhǎng)的獨(dú)生子,他的出現(xiàn)也能順利引出劇集對(duì)于朝鮮政治當(dāng)局濫用職權(quán)、官商勾結(jié)的描寫(xiě)。

        尹世麗(孫藝珍飾)和李政赫(玄彬飾)

        但女主角的富豪身份,卻沒(méi)有在故事推進(jìn)上起到太大作用。她更多是劇集里美、成功、科學(xué)進(jìn)步與舒適生活的代表,是觀眾自我代入式的、幻想的完美形象。在《愛(ài)的迫降》里我們也能看到,編劇為尹世麗在普通女性的形象外加上了事業(yè)維度,讓其比以往的瑪麗蘇更為復(fù)雜、立體。她有強(qiáng)大的能力,有勇氣和魄力,有時(shí)甚至是全面的。在時(shí)尚觸覺(jué)方面,她有無(wú)人能敵的觸覺(jué)和眼光;面對(duì)家族的斗爭(zhēng),她始終保持自己的獨(dú)立和心氣;甚至在與大反派趙哲江上演停車(chē)場(chǎng)追逐戰(zhàn)時(shí),她也展現(xiàn)出了出色的運(yùn)動(dòng)細(xì)胞……在各種斗爭(zhēng)環(huán)境之中,她都能反敗為勝、化險(xiǎn)為夷。

        這位按照現(xiàn)代女性思想打造的女主角,比那些有些傻白甜的,幼稚地想通過(guò)婚姻改變命運(yùn)的“灰姑娘”更理性、更獨(dú)立。在一部浪漫愛(ài)情劇里,她不僅僅是情感的主體,也是一個(gè)有成長(zhǎng)的豐滿角色。尤其在面對(duì)同樣完美的李政赫時(shí),她始終以自己的人格為先,不會(huì)在任何不恰當(dāng)?shù)臎_突中暴露自己。韓劇里創(chuàng)作出這樣的女性人物,也代表著瑪麗蘇形象范式及審美追求的升級(jí)。在社會(huì)對(duì)女性的身份意識(shí)產(chǎn)生變遷的時(shí)代,女性不僅要尋找可貴的愛(ài)情,也要追求成功的事業(yè)。

        過(guò)去,人們總是會(huì)從文藝的社會(huì)功用角度出發(fā),指責(zé)瑪麗蘇韓劇只是一場(chǎng)美夢(mèng),與事實(shí)相脫離,沒(méi)有現(xiàn)實(shí)意義。但這種說(shuō)法是不準(zhǔn)確的,對(duì)文化產(chǎn)品進(jìn)行消費(fèi)、點(diǎn)評(píng),本身就是療治自己心靈創(chuàng)傷,和表達(dá)自己內(nèi)心幻想的一種方式。在這些個(gè)不能出門(mén)的日子里,如果觀眾能從中感受到暢快感,品嘗到生活的甜味,甚至潛移默化地受到男女主人公觀念和行為的影響,我們就不能否認(rèn)這個(gè)符號(hào)世界的意義。就如同阿瑟·阿薩·伯杰在《通俗文化、媒介和日常生活中的敘事》里所說(shuō):“我們讀書(shū)、觀劇,也是為了從日常生存中逃脫出來(lái),去通過(guò)他人間接地生活——去冒險(xiǎn),去會(huì)見(jiàn)各種有趣的人,去獲得將會(huì)幫助我們生活得更好的洞察力。”

         
        關(guān)鍵詞: 朝鮮 瑪麗 迫降 韓國(guó) 韓劇
        (文/小編)
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