二〇一九中國(guó)熒屏
贏得口碑與收視雙豐收（光影視界）

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現(xiàn)實(shí)生活永遠(yuǎn)是豐富、駁雜、深廣的，時(shí)代總會(huì)以特定的旋律匯聚成主潮，創(chuàng)作者如何真正表現(xiàn)出新時(shí)代的典型性，尤其考驗(yàn)社會(huì)擔(dān)當(dāng)和藝術(shù)功力。

深入生活始終是出好劇的基礎(chǔ)。如何抓住大多數(shù)人的情感共鳴點(diǎn)，真正體現(xiàn)時(shí)代脈搏的跳動(dòng)，是亟待創(chuàng)作者破解的難題。

回眸2019年，中國(guó)電視劇聚焦時(shí)代變遷，透視生活底色，書寫人間冷暖。《外交風(fēng)云》《老酒館》《都挺好》《小歡喜》《破冰行動(dòng)》等一系列優(yōu)質(zhì)作品，贏得口碑與收視雙豐收，為中國(guó)電視劇高質(zhì)量發(fā)展書寫新的篇章。

展望未來，提高原創(chuàng)力依然是電視劇創(chuàng)作克難攻堅(jiān)的命題。如何與時(shí)代背景和觀眾審美緊密結(jié)合，如何避免平庸制作，滿足人民群眾對(duì)美好精神生活的向往，推出更多好看耐看又有益于世道人心的精品力作？2020年，中國(guó)電視人將寫下新的答案。

出好劇才是硬道理

梳理過去一年，優(yōu)秀電視劇作品能列出一張長(zhǎng)長(zhǎng)的片單。這當(dāng)中，主旋律作品占據(jù)相當(dāng)大的篇幅。下半年，國(guó)家廣播電視總局舉辦的“我愛你中國(guó)——優(yōu)秀電視劇百日展播活動(dòng)”中，86部獻(xiàn)禮劇的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)。

這些作品中，一些優(yōu)秀的革命歷史題材作品生動(dòng)展現(xiàn)中國(guó)革命和社會(huì)主義建設(shè)波瀾壯闊的歷史畫卷，彰顯飽滿的愛國(guó)精神和信仰力量，比如聚焦革命烈士方志敏人生的《可愛的中國(guó)》，藝術(shù)化講述遵義會(huì)議的《偉大的轉(zhuǎn)折》，展現(xiàn)新中國(guó)外交事業(yè)篳路藍(lán)縷的《外交風(fēng)云》等。一些年代劇在對(duì)歷史的回溯中尋找與新時(shí)代的精神契合點(diǎn)，比如講述科研工作者扎根戈壁為祖國(guó)制造“兩彈一星”的《激情的歲月》，新中國(guó)電力機(jī)車人畢生奉獻(xiàn)的《奔騰年代》等。還有一些作品以平凡人的故事折射時(shí)代變遷，比如聚焦都市生活的《遇見幸?！泛驼故疚锪餍袠I(yè)發(fā)展的《在遠(yuǎn)方》，軍旅劇《空降利刃》《陸戰(zhàn)之王》真實(shí)呈現(xiàn)當(dāng)代軍人的新風(fēng)貌，歌頌了新時(shí)代的奮斗精神。

獻(xiàn)禮劇之外，一些現(xiàn)實(shí)題材劇成為關(guān)注熱度高、引發(fā)話題多的現(xiàn)象級(jí)劇?！抖纪谩肪劢埂霸彝ァ?，探討的現(xiàn)實(shí)話題引發(fā)社會(huì)廣泛關(guān)注。教育題材劇《少年派》《帶著爸爸去留學(xué)》《小歡喜》，抓住當(dāng)下普遍存在的教育焦慮，真實(shí)展現(xiàn)了家庭教育的方方面面，通過重重生活矛盾的和解，擊中當(dāng)代中國(guó)家庭的難點(diǎn)和痛點(diǎn)，也成為年度熱播劇。

“IP劇整體占比率降低，流量明星號(hào)召力下降，主旋律表現(xiàn)突出，劇集品質(zhì)提升”。在前不久舉辦的2019年中國(guó)電視藝術(shù)創(chuàng)新峰會(huì)暨第七屆中國(guó)電視產(chǎn)業(yè)推介會(huì)上，北京酷云互動(dòng)合伙人兼副總裁呂海媛分析稱。

前些年，市場(chǎng)過熱催生浮躁，追求爆款的急功近利造成題材扎堆、粗制濫造的現(xiàn)象。會(huì)議上，與會(huì)者形成這樣的共識(shí)：“爆款可遇不可求，制造爆款并沒有固定公式，好故事才是最核心的內(nèi)容”?！堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》制片人梁超表示，現(xiàn)在的觀眾越來越睿智，也越來越挑剔，這要求從業(yè)者創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的內(nèi)容?！盎貧w創(chuàng)作初心，堅(jiān)守自己的崗位，盡到自己的職責(zé)，優(yōu)質(zhì)作品一定能夠脫穎而出”。

“播出平臺(tái)不僅會(huì)為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容買單，還會(huì)提供額外獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制，鼓勵(lì)認(rèn)真創(chuàng)作。市場(chǎng)不會(huì)讓任何一部好作品被埋沒?！眱?yōu)酷劇集中心總經(jīng)理謝穎說。

走出惰性練就競(jìng)爭(zhēng)力

2019年，伴隨資本泡沫逐漸退潮，價(jià)值輸出和品質(zhì)呈現(xiàn)成為一部電視劇優(yōu)劣的考量標(biāo)準(zhǔn)，高質(zhì)量意識(shí)更加深入人心。隨著傳播技術(shù)的進(jìn)步，觀眾觀劇習(xí)慣變化，對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的要求也在不斷提高，守正創(chuàng)新成為練就核心競(jìng)爭(zhēng)力的必由之路。

這一年，新的創(chuàng)作手法、新的題材、新的視點(diǎn)、新的價(jià)值，成為電視劇創(chuàng)新的多種維度。主旋律題材向年輕態(tài)、多元化轉(zhuǎn)型，呈現(xiàn)一種可貴的創(chuàng)新精神。盤點(diǎn)86部獻(xiàn)禮劇會(huì)發(fā)現(xiàn)，題材更多元，人物更生動(dòng)，對(duì)觀眾觸達(dá)也更深入，主旋律成為真正的“全民性”作品。

“昂揚(yáng)向上的主題和故事、對(duì)社會(huì)的責(zé)任感和使命感、有價(jià)值有性格的人物，以及精彩的情節(jié)，是一部?jī)?yōu)秀主旋律作品不可或缺的元素”?！锻饨伙L(fēng)云》總制片人高軍表示，主旋律作品必須在鞏固原有觀眾基礎(chǔ)上，觸達(dá)年輕受眾。“在思想上情感上主動(dòng)靠近年輕人，以他們喜聞樂見的方式進(jìn)行表達(dá)、塑造人物，引發(fā)年輕觀眾的共情共鳴共振”。

主旋律創(chuàng)作要走出惰性，在藝術(shù)表達(dá)方式上大膽創(chuàng)新?！叭宋锷鷦?dòng)、故事精彩、節(jié)奏緊湊、橋段新穎，是作品好看的硬指標(biāo)。不過，最重要的還是人物形象的塑造，創(chuàng)作人物時(shí)一定要避免概念化、臉譜化、符號(hào)化，要將角色還原成一個(gè)有血有肉的人。讓普通人感知英雄的內(nèi)心，理解他們的艱難與偉大，這是創(chuàng)作重點(diǎn)，也是創(chuàng)作難點(diǎn)”?！独暇起^》導(dǎo)演劉江表示。

還有一些熱播劇，同樣著力創(chuàng)新創(chuàng)造?！抖纪谩芬暯莿?chuàng)新，在中國(guó)熒屏上第一次呈現(xiàn)了這樣的“家”，也第一次塑造了“蘇大強(qiáng)”這樣的父親形象，投射了經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期的中國(guó)式家庭關(guān)系?！镀票袆?dòng)》拓寬刑偵劇的藝術(shù)邊界，正邪力量的較量扣人心弦，群像戲尤其精彩，劇中宗族關(guān)系和反腐元素的呈現(xiàn)，呼應(yīng)了人們對(duì)正義的永恒追求。歲末的《慶余年》也因?yàn)橹黝}、風(fēng)格、劇情和人物形象特別，給人耳目一新的感覺。

既源于生活也要高于生活

近兩年，現(xiàn)實(shí)題材劇成為熒屏熱點(diǎn)和亮點(diǎn)。2020年，現(xiàn)實(shí)題材劇依然被業(yè)內(nèi)外看好。但現(xiàn)實(shí)題材是一塊“硬骨頭”，距離當(dāng)下最近，尤其考驗(yàn)創(chuàng)作者的藝術(shù)功力，寫好拍好都不容易。田漢、洪深談到寫戲訣竅時(shí)說：“寫戲等于挖個(gè)陷坑，然后看人物怎么往上爬，爬上來是喜劇，爬不上來是悲劇?！边@句話用來形容現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作也十分恰當(dāng)。

2019年，《都挺好》《小歡喜》等劇的成功播出，激發(fā)市場(chǎng)對(duì)話題類現(xiàn)實(shí)題材劇的關(guān)注。今后創(chuàng)作中，需要警惕對(duì)現(xiàn)實(shí)話題的過度開發(fā)、把握好創(chuàng)新的尺度，既精準(zhǔn)聚焦現(xiàn)實(shí)又避免藝術(shù)失真。

深入生活始終是出好劇的基礎(chǔ)。在今天，如何抓住大多數(shù)人的情感共鳴，在展現(xiàn)生活畫卷的同時(shí)，精準(zhǔn)把握現(xiàn)實(shí)生活矛盾，呈現(xiàn)詩意的閃光和人性的溫度，塑造獨(dú)特的人物形象，提煉具有說服力的主題，真正體現(xiàn)時(shí)代脈搏的跳動(dòng)，是創(chuàng)作者要面對(duì)的課題。

既要源于生活也要高于生活，貼得更近也要想得更深、走得更遠(yuǎn)?，F(xiàn)實(shí)生活永遠(yuǎn)是豐富、駁雜、深廣的，時(shí)代總會(huì)以特定的旋律匯聚成主潮。只有深入探究、精準(zhǔn)提煉、把握主流，找到藝術(shù)化表述方式，才能真正表現(xiàn)出新時(shí)代生活的典型性，創(chuàng)作出源于生活又高于生活的精品力作，在中國(guó)熒屏上留下典型人物形象的同時(shí)輸出思想價(jià)值。這尤其考驗(yàn)電視藝術(shù)工作者的社會(huì)擔(dān)當(dāng)和藝術(shù)功力。

電視劇因?yàn)橛袕V泛的受眾和深厚的文化含量，而被稱為我們這個(gè)時(shí)代的小說和詩歌。時(shí)代在變，生活在變，人們的情感也在變，時(shí)代永遠(yuǎn)是藝術(shù)創(chuàng)作無窮無盡的源頭。我們相信，只要秉承“戲比天大”的精神，中國(guó)熒屏總能有希望和驚喜。

任姍姍 朱悅?cè)A