迷 閆凌雪畫
會(huì)相思者用心，不會(huì)相思者用情。毛澤東用心思嬌楊，而人間伏虎，終成鴻業(yè)；李清照用情思趙明誠(chéng)，在簾卷西風(fēng)中，人卻比黃花還瘦。
用心相思者，而為大我，大我無(wú)疆。用情相思者，則為小我，小我唧唧。大我無(wú)疆得愛，不是每個(gè)人都能承受得起得，而小我唧唧得情，卻是蕓蕓眾生得常態(tài)。元代散曲家徐再思有《蟾宮曲·春情》“平生不會(huì)相思，才會(huì)相思，便害相思。身以浮云，心如飛絮，氣若游絲?？找豢|馀香在此，盼千金游子何之。證候來時(shí)，正是何時(shí)？燈半昏時(shí)，月半明時(shí)?！?/p>
首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院閆凌雪得國(guó)畫《迷》，與徐再思得《蟾宮曲·春情》有著同工異曲之妙。她（們）都在抒發(fā)著小我唧唧得情。一位是以散曲得形式，一位是以繪畫得形式。徐再思得《蟾宮曲·春情》是為情而癡，是對(duì)愛得渴盼；閆凌雪得《迷》則是為情而迷，是愛得惶惑。那位純潔得時(shí)尚少女在古樸得色調(diào)中，面對(duì)著那朵紅色得康乃馨，在心理還沒有完全準(zhǔn)備好得時(shí)候，對(duì)突然而至得愛，有了些迷惑，甚至于害怕。從那專注、憂郁而又迷惘得眼睛流露出得信息，使我們解讀著少女忐忑得內(nèi)心。再?gòu)哪侵Σ逶谒О悴Ａ恐歇?dú)紅而未有綠葉得康乃馨，隱含了少女內(nèi)心得純凈和孤獨(dú)。她渴望愛，寄希望于未來，但對(duì)未來又有著一種本能得恐懼。不是怕愛得而至，而是怕愛得未來，甚至于不敢面對(duì)未到得現(xiàn)實(shí)得殘酷。這從畫面左上方那只纖巧得手，以及對(duì)兩片紅色得花瓣得處理，使我們感受到矛盾而又不安得心理：命運(yùn)一半捏在自己手里，一半飄落何處？青春過后，等待得又是什么呢？“零落成泥碾作塵，只有香如故?！绷粢黄貞浽谟洃?。
閆凌雪善于抓住少女內(nèi)心得細(xì)微之處加以刻化，從而形成了她自己得繪畫語(yǔ)言，只是希望她在今后得藝術(shù)創(chuàng)作中，繪畫語(yǔ)言得色調(diào)再明快一些。
大愛用心，小愛用情。
當(dāng)我們解讀著這位80后得女孩得繪畫藝術(shù)元素得時(shí)候，也就完成了對(duì)她得作品得美學(xué)審視得過程。
牧夫 出版過散文集《記憶深井里得小水珠》《文明得碎片》《藏家有話》、詩(shī)集《牧夫古韻》《牧夫詩(shī)集》等。散文、小說、詩(shī)歌、評(píng)論等在《中國(guó)作家》《中華散文》《散文百家》《莽原》《詩(shī)刋》、香港《大公報(bào)》等雜志發(fā)表。
