油畫大師如何創(chuàng)作、用色表現(xiàn)畫面呢？
空間關(guān)系與個(gè)性化造型表現(xiàn)：
米勒《扶鋤的男子》畫面強(qiáng)烈的表達(dá)勞動(dòng)人民艱辛的生活；
運(yùn)用精心安排的夕陽光線，側(cè)面照射在年輕農(nóng)民的身體上，手臂阻擋部分光線后，使身上留有許多陰影，表達(dá)人物個(gè)性化造型起很大的作用。
畫中人物深色的服裝與人物腳下的土地，連接成一片；
使畫面整體形成大面積的暗色背景，暗色與臉部、手、腳上的亮色對(duì)比強(qiáng)烈鮮明，使得肖像的體積感強(qiáng)烈。
整個(gè)畫面運(yùn)用的大量暗黃色，土地的顏色，中年輕農(nóng)民的服飾都呈現(xiàn)暗黃色，也體現(xiàn)出年輕農(nóng)民與土地的密切關(guān)系；
米勒在畫中所呈現(xiàn)出由遠(yuǎn)及近的天空、炊煙、雜草等，畫中草木與云彩間的層次銜接自然，肌理效果的運(yùn)用，使畫面呈現(xiàn)滄桑的質(zhì)感。
光與影的運(yùn)用：
梵高《吃馬鈴薯的人》
畫面呈現(xiàn)樸實(shí)、憨厚的一家農(nóng)民圍坐在餐桌邊，餐桌上有一盞懸掛的燈，成為一大焦點(diǎn)；
低矮的房頂給人一種空間擁擠的視覺效應(yīng)，昏黃燈光下，人物面部的皺紋更為突出。
人物的軀體因光線的影響更加瘦弱，人物的手指卻粗大黝黑，可看出畫家使用夸張的手法。
農(nóng)民的面部肌理，畫中人物臉上那縱橫交錯(cuò)而破裂的皮膚皺紋中，畫家特意消除畫面的筆觸感，恰到好處地反映出對(duì)應(yīng)的形象。
畢加索《有胡子的男人》
在畫布上拼貼的印花布，畫中運(yùn)用很多的方形組合形體，以此調(diào)和印花布與油畫的造型特征以及質(zhì)感；
并且只是用極為簡(jiǎn)單的線條，或色塊對(duì)五官與毛發(fā)進(jìn)行表示。
畫家試圖通過理性的分解，使畫中物象形成淺的繪畫空間，讓理性深入從而使得感覺具體化，在材料隨意自由運(yùn)作之后，畫家偏愛的各類語言痕跡也就出現(xiàn)。
并且這些語言痕跡之間相互作用、交疊、滲透，從而產(chǎn)生具有個(gè)人特性的“復(fù)合語言”。
